小而恢宏的力量——莞城美术馆藏藏书票展

前   言
 

      十九世纪的西学东渐的大潮之中，藏书票这一在西方流行的藏书标志也受到中国的文化名人的喜爱，二十世纪三十年代叶灵凤、李桦等文学家和艺术家都是藏书票文化较早的接受者和制作者；上世纪八十年代以来，随着中国美协藏书票研究会等组织的成立，藏书票的发展更加日趋繁荣，参与创作人数日渐增多，各类展览层出不穷，而藏书票与书籍的结合，也使这一藏书标志成为市民大众乐于参与制作、收藏的艺术门类，有着良好的群众基础。
      自2010 年起，莞城美术馆相继举办第二届、第四届“ 全国青年藏书票暨小版画艺术展” 、第十四、十五、十六届“ 全国藏书票暨小版画艺术展” 、协办“ 第二届、第三届广州国际藏书票暨小版画双年展” ，通过这些展览对国内和国际藏书票艺术的认识有了广泛的基础，同时将这些优秀作品纳入馆藏，其中藏书票与小版画作品共计件5597 件。通过这些展览也促进了东莞本土的藏书票版画活动的活跃，近年来东莞市先后有20 余人次入选全国性藏书票展，其中黄天华、刘秀琼等人入选作品获得最佳和优秀等奖项。为活化馆藏作品资源，激发市民对藏书票艺术和阅读的热爱，加强对藏书票艺术的研究，莞城美术馆策划“ 小而恢宏的力量— — 莞城美术馆藏藏书票展” ，展览主要通过对相关文献资料和作品的梳理，将藏书票在二十世纪初进入中国以来，特别是近三十几年来发展状态进行阐释，展览分成五个章节，展出藏书票原作224 件，向观众系统介绍藏书票艺术的发展历程与现状；同时展览期间将配套丰富多彩的公共教育与推广活动，以展示我馆对馆内藏品的研究、展示与推广成果，全面提高美术馆公共文化服务的质量与水平，使更多优秀藏书票作品能惠及群众，促进市民大众读书、爱书的良好氛围。值得欣喜的是，经过大家的共同努力，此次展览荣获文化部“ 2016 年全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览” 。
      在展览进行国内巡展之际，要特别感谢对此次展览给予大力支持与帮助的各界专家、收藏家和友好美术馆，同时正是因为有许许多多热爱藏书票艺术的同仁共同参与，才促成了当代中国藏书票蓬勃发展的局面。莞城美术馆也将一如既往，倾力打造一个展示、研究藏书票的良好平台，与各界一道为促进中国藏书票的进一步发展共同努力。

莞城美术馆
2017年3月
 

一   萌芽
 

      藏书票起源于十五世纪下半叶的欧洲，至今已约有560 年的历史，二十世纪初传入我国。据说人类最早使用的藏书票之一为德国人约翰内斯·克纳贝恩斯贝格所有制作于1450 年的“ 刺猬票” ，为宽约5．5 英寸,长约7．5 英寸大小的木刻版画，画面上是一只活灵活现的刺猬，脚下踩着几棵被折断的花草，口中衔着一朵被折下的花，飘动的缎带上写着“ 慎防刺猬随时一吻” 的字样，其含蓄、幽默且婉转，令人过目难忘。藏书票传入中国大约在20 世纪初，《关祖章藏书票》是目前发现的中国人最早使用的藏书票之一，它贴在1913 年版的《图解法文百科辞典》一书中。辞典的扉页上，还用钢笔写有如下英文字句：“ 关祖章藏于美国纽约特洛伊城第八街一七七号，伦斯勒工艺学校，1914 年9 月26 日。” 在二十世纪三十年代，叶灵凤、李桦等文化名人是藏书票的较早接受者和制作者。同时，一些艺术家开始制作藏书票，其中李桦先生从三十年代开始自用自刻藏书票，同时期“ 现代版画会” 的赖少其、唐英伟等人在三十年代中期也开始试制藏书票，这是中国藏书票的萌芽期，囿于当时的社会历史条件，在这一时期藏书票还只为一小部分文化精英所了解和喜爱，还没有形成规模的创作收藏气氛。
 

《关祖章藏书》 关祖章 11×9.7cm  1914年

二   兴起
 

      1978 年后伴随政治运动的结束和改革开放的起步，人们对知识的需求变得尤为迫切，而书籍无疑是当时获取知识的最佳途径，“ 读书热” 在全社会的兴起和文化艺术创作的逐步复苏为藏书票春天的到来孕育着新的希望。1984 年在梁栋先生倡导，李桦、李平凡等先生的支持下，中国第一个藏书票民间学术团体— — 中国版画藏书票研究会在北京中央美术学院版画系成立，协会成立后组织的各种活动凝聚了众多优秀的版画家和书籍装帧艺术家，使全国藏书票创作空前活跃起来。这一时期老一辈藏书票作者如李桦、李平凡、杨可扬、古元、彦涵等的创作又迸发出新的生机；而一些藏书票创作的中坚力量在沉淀了很长一段时间后爆发出旺盛的创作热情，藏书票创作呈现百花齐放的状态，无论创作技巧和构思都呈现出很高的艺术水准，在艺术趣味上总体体现出对传统文化的继承、挖掘和倡导读书之乐，彰显创作者和藏书者的个人情趣品味，版种也主要以传统木刻或木刻套色为主, 具有鲜明的民族风格，这一时期的藏书票创作除了体现出创作者高雅的艺术品位外，更为重要的是在倡导人们尊重知识、形成读书爱书的社会氛围方面发挥着积极作用。
 

《桦翁珍藏》 李桦  9×6.5cm  1993年

 

三   蓬勃
 

      九十年代中期以来，随着国内版画制作条件的改善和中外藏书票界的交流日趋频繁，在藏书票创作中出现版式技法、艺术风格的多元化发展状态，这一时期的艺术家们更多的是从艺术的角度加强藏书票的构思和制作，使书票的制作技法和内容也更加精巧丰富多彩，这一时期是中国藏书票蓬勃发展的一个重要阶段。
 

《长乐斋珍存》张扬 10×7cm，2011年

四   多元
 

      最近十年以来，藏书票创作又呈现出新的特点，这一点在70、80 后乃至90 后创作者的群体里尤为明显，他们的藏书票在创作技法上显得更加娴熟，票面的内容构思更加丰富多彩。由于高校艺术教育的繁荣，出现了一批创作活跃的高校教师和学生群体；信息化时代的到来，电脑辅助设计越来越多地介入到藏书票的创作；一部分具有海外学习背景的创作者，将现代艺术的观念和趣味应用到藏书票的创作中，为藏书票艺术注入了新的活力。这些现象所反映出来的本质是在新的社会环境和艺术生态中，藏书票作为一种艺术形式，也不能完全置身当代艺术之外，它的创作者正在吸收着当代艺术的一些观念，并在传统的实用属性之上，寻找适应现代大众审美需求和自身独特性表达的新土壤。70、80、90 后已然登上藏书票创作的历史舞台，青年版画理论家张新英在《版画与青年》一文中提到：“ 70 后、80 后的青年艺术家在生存状态、知识结构、学术背景以及创作状态各方面与前辈的转折性差异是不言而喻的，一种体现着他们生活态度、审美理念和学术指向的新艺术形态已经悄然形成。”

《Y.ochiai》庄漫  11×11cm，2011年

五   藏书票在东莞
 

      连续六年全国藏书票大展在东莞的举办，也促进了东莞藏书票活动的发展。周边的中小学生纷纷走进美术馆上美术课，并在学校成立了藏书票兴趣小组。几年来，东莞累计有20 余人次入选全国性的藏书票、小版画艺术展，其中黄天华、刘秀琼等作者，更是多次获得最佳和优秀等奖项。这也进一步促进了越来越多市民加入到藏书票的创作和收藏中来，藏书票这一有广泛群众基础的文化艺术活动，逐渐在东莞也生根开花。
 

《窥视》罗雪花 12.9×10.7cm，2011年

结   语
 

      若从《关祖章藏书票》算起，藏书票经西方传入中国已逾百余年历史，这一方寸天地凝结了无数艺术家的精巧构思，倾注了爱书人的个性情感。从展览中我们可以看到，中国藏书票近几十年的发展，在许多艺术家的努力下，在多方面都有着丰富的实践，取得了丰硕的成果，中国藏书票在蓬勃发展的状态下艺术面貌不断更新，不断有新鲜血液加入到创作队伍中来，作为一个亲民而又高雅的艺术门类，相信藏书票艺术将在当代人们看书、爱书、藏书的生活中发挥着更为积极而独特的作用。