庞薰琹年谱
1992-01-17 03:05:00来源：庞薰琹美术馆点击：7721
作 者：李立新
出版时间：1992年1月17日
1906年（丙午）诞生
庞薰琹，原名薰琴，字虞铉，笔名鼓轩，江苏常熟人。
谱主公元1906年6月20日（清光绪三十二年闰四月二十九日）生于江苏省常熟县城内望仙桥。
自幼于母亲慈抚与期望中成长。
高祖父庞大堃，字厚甫，号子方，晚年研究音韵学。著作甚丰，有《古音辑略》传世。
曾祖父庞钟璐。字蕴山，号宝生。道光二十七年探花。同治十年刑部尚书，殿试读卷，武主考。光绪二年卒，谥文恪。
祖父庞鸿文，字伯絅，号絅堂。光绪二年进士，累官太常寺少卿、通政司副使，湖北学政。以纂修《常昭合志》著称。
叔祖父（嗣祖父）庞鸿书，字渠庵，号鹂亭。光绪六年进士，官至贵州巡抚。
父庞树鞾，字祝潮。
母金芝年。
是年，徐悲鸿十一岁，林风眠六岁，塞尚卒。中国高等学校最早的美术系科正式设立。（两江优级师范学堂图画手工科）
1907年（丁未）一岁
毕加索《亚威农少女》成，立体主义诞生。
1908年（戊申）二岁
1909年（己酉）三岁
马里内蒂发表反艺术传统宣言，未来主义诞生。
1910年（庚戌）四岁
先生于四、五岁时，从母识字，始学《论语》、《孟子》等。
1911年（辛亥）五岁
李叔同日本学成回国。
辛亥革命起。
1912年（壬子）六岁
刘海粟创办上海图画美术院（上海美专）
1913年（癸丑）七岁
俄国兴起构成主义运动。
七、八岁时，由父指导习书法。
1914年（甲寅）八岁
第一次世界大战爆发。
1915年（乙卯）九岁
1916年（丙辰）十岁
十岁时，欲随表兄赴意大利，遭族人极力阻挠，未成。开始学画，进县立第一高等小学。
1917年（丁巳）十一岁
俄国发生十月革命。
蒙德里安主编《风格》创刊。
陈之佛编中国第一本图案讲义。
经图画兼音乐老师王先生指导，始学水彩写生，初画井边水桶，色彩微妙，极受赏识。每逢家中旧衣翻晒，衣上色彩装饰之美，使先生“ 进入了如醉如梦的‘美’的境界” ，此是先生一生绘画、装饰艺术之起点。
1918年（戊午）十二岁
北平美术专门学校创立。（北平艺专）
冬，林风眠赴法留学。
1919年（己未）十三岁
格罗佩斯创办包豪斯(Bauhuas).
“ 五四” 运动发生。
徐悲鸿赴法国留学。
1920年（庚申）十四岁
先生由母带去上海考学校。
1921年（辛酉）十五岁
考进震旦大学预科。
1922年（壬戌）十六岁
颜文梁创办苏州美专。
读震旦预科二年级。
1923年（癸亥）十七岁
预科毕业，进震旦医学院学习。
1924年（甲子）十八岁
布鲁东发表《超现实主义宣言》。
先生成绩优异。
冬，欲改学绘画，与比国神父特·拉·泰叶交谈，竟遭怒叱：“ 你们中国人，成不了大艺术家。” 受此大辱，当即愤然离校，放弃学医，决心学美术。
1925年（乙丑）十九岁
巴黎举办万国博览会。
法国兴起装饰艺术运动(Art Deco)
包豪斯出版《现代设计丛书》。
冬，林风眠回国任北平艺专校长。
年初，先生跟俄人古敏斯基学油画。亲历“ 五卅” 事件。
八月，乘法轮“ 波尔加” 号赴巴黎，住蒙日路金光旅馆。
十二年一次的巴黎博览会，展出了装饰艺术风格的设计作品，并首次展示了用装配流水线生产的现代工业产品，这是先生最早接触西欧现代设计艺术，深受影响。
报考巴黎高等装饰美术学院，被拒。经蒋碧薇介绍改进叙利恩绘画研究所学习，同时进巴黎大学文学院“ 法兰西文化史专修班” 听课，并在巴黎音乐学院教师梅隆夫人家学习音乐。
开始学习装饰艺术和建筑风格，始有在中国也办一所装饰美术学院之愿。
十二月初，搬住阿司尼埃尔狄泊雷路十一号。
1926年（丙寅）二十岁
继续绘画、音乐、巴黎大学学习。
夏，随梅隆夫人去诺曼底省度假，见识法国乡村民间舞蹈。
秋，从阿司尼埃尔搬回巴黎拉丁区，仍住蒙日路金光旅馆。
为专心学画，放弃学音乐。
常去卢森堡公园写生，得波兰籍艺术家指导。访巴黎各博物馆、画廊、展览会，于卢佛宫临摹名画，尤欣赏波堤切利的作品。
经友人介绍认识马奈卡茨，开始有计划地分阶段研究欧洲各时期绘画、建筑、装饰艺术。
访常玉，观赏东方趣味的油画与线描作品。于蒙巴尔拿斯（著名的巴黎艺术活动中心）同艺术家、评论家讨论艺术。对叙利恩的学院派作风失去兴趣，艺术观念发生变化。
创作油画《纤夫》
1927年（丁卯）二十一岁
先生对巴黎画坛各流派态度颇为严谨，特别推重毕加索的不断探索精神。
年初，离开叙利恩，放弃进巴黎美术学院进修两年的原定计划，进格朗·歇米欧尔研究所学习。
病，病痊创作《死－－只有死才能消除一切痛苦》，画面只有抽象的四十五度三角形及波纹和旋涡纹，被评论为“ 哲理的超现实主义” 萌芽，与诗人艾许·赓德，艺术批评家马尔古结为好友。
发奋研究不同风格的艺术，曾一度随著名雕塑家布德尔（Bourdelle）学雕塑。
与常玉同在格朗·歇米欧尔用毛笔画速写，共同硏求绘画艺术。
创作《沉睡的森林》、《人像》等。开始画服装设计图。
1928年（戊辰）二十二岁
继续在格朗歇米欧尔研究所学习。
应马尔古请，观赏东方舞蹈，创作《印度舞的一步》表现动作之间的变化过程以及音乐与绘画间的关系，被友人送秋季沙龙，落选。
应邀参加于巴黎“ 小宫” 举行的日本 绘画展览开幕式，面对在国际画坛日益崛起之日本艺术，先生深感“ 不从根上滋长的树，是不会开花结果的” 。
为训练敏捷的构思，几乎每晚由艾许·赓德吟诗出题，先生即在十分钟之内作出构图，这样的设计思维练习持续一年有余。
是年初识刘开渠。
1929年（己巳）二十三岁
布德尔死。
年初前后搬回阿司尼埃尔，建个人工作室。尝试中国画法与装饰性，在渺茫、苦闷中求索。
与工人戴尔伦交友，见识巴黎生活之底层。
参观克利画展。
经马尔古介绍，在古堡尔咖啡馆与权威艺术批评家交谈，“ 你对自己祖国的艺术有研究吗？……中国是有着优秀的艺术传统的……” ，批评家的话，振聋发聩，促使先生放弃个人画展之念，决定回国。
经刘海粟介绍，初识傅雷。
秋，应邀赴德，出席著名舞蹈家玛丽·魏格孟的告别演出。（后用构成主义手法创作《魏格孟舞蹈》）各报刊刊载先生抵柏林消息，并以“ 只有死，才能消除一切痛苦” 为题刊登漫画家E·O画的先生漫画像。
去柏林近郊参观受包豪斯影响的新建筑群；又参观国家画廊建馆二百周年展览，被邀至库房观赏中国瓷器、希腊瓶画、埃及艺术；又赴科隆参观中世纪建筑艺术。
年底中东铁路不通，先生放弃途经苏联回国的打算，重返巴黎，乘客货轮回国。
1930年（庚午）二十四岁
近几年国内创建主要艺术社团与学校：1923、1924年间，陈秋草等在上海组建白鹅画会；1924年，萨了空等在北平组建红叶画会，京华美术学院于北平创立；1925年，中华艺术大学于上海创立；1926年，新华艺专于上海创立；1927年，王济远等在上海组建艺苑，中央大学艺术系于南京创立；1928年，国立艺专于杭州创立，林风眠任校长并组建艺术运动社；1929年冬，郑午昌等在上海组建蜜蜂画社（后改中国画会）。
是年国内重要纪事：一月，《萌芽》创刊，《拓荒者》创刊；二月，时代美术社成立，中国自由运动大同盟成立；七月，中国左翼文化总同盟成立，中国左翼美术家联盟成立；上海艺专创立；四月至十一月，军阀混战；十二月，《国民政府之出版法》颁布，当局加紧文化“ 围剿” ，查禁进步报刊，封闭进步书店，取缔文艺组织，逮捕革命人士。
一月初，先生回到上海，持刘海粟函访王济远，初识朱屺瞻、张辰伯及张大千兄弟。
月中，返常熟故里居半余。
持蔡元培函赴杭示职未成，在常熟塔前小学任图画教员。始研中国绘画史论，探索绘画之民族性与装饰性。
于家中铜鼓轩与温肇桐等人叙，加入常熟青年画家组织的“ 旭光画会” 。先生作品《自画像》参加二月间在石梅县中女子部举行的画会第一次展览。
戴阔边黑色丝绒帽的《自画像》由徐慰南送去参加上海市绘画展览并在《申报》发表，被报社误作是从法国回来的女画家，琴始改琹。
九月，接汪荻良函赴沪参加“ 苔蒙画会” ，认识周汰、屠乙、胡道之。
十二月中，周汰入狱。月底，“ 苔蒙画会” 被封，与屠、胡几被捕，暂离上海。
是年画《自画像》、《屋顶》、《绿樽》、《咖啡馆》、《灰色》、《壁炉前的静物》、《西班牙舞》。
1931年（辛未）二十五岁
日军侵占沈阳，“ 九·一八” 事变爆发，年底，占领东北全境。
先生于上海昌明美术学院任教，初识潘天寿。
夏，油画数幅参加在靜安寺路美国妇女俱乐部举行的“ 中国画家作品展览会” ，弗莉士夫人为先生举行招待会。
九月，上海美专任教。
与倪贻德商组画会，因“ 九·一八” 事变而搁置。
年底，与王济远筹建画室。
是年开始设计包装广告、书籍装帧。为晨光出版公司设计标志；为《诗篇》、《现代》设计封面；创作《如此上海》、《如此巴黎》、《手掌》、《人生哑謎》、《无题》于《时代画报》、《良友》发表。
1932年（壬申）二十六岁
一月二十八日，日军侵犯上海，淞沪战事爆发。
仍居上海。
父病故，至痛，先生绘《父亲遗容》二幅。
麦赛尔蒂罗路九十号成立“ 济远薰琹画室” ，王济远退出后改“ 薰琹画室” 。
四月，在麦赛尔蒂罗路九十号组织倪贻德、王济远、张弦、阳太阳、杨秋人、贮存器多、段平右、曾志良、陈澄波、梁白波、周麋君、邓云梯等组成“ 决澜社” 。
九月十日至二十五日，先生个人第一次绘画作品展览在爱麦虞限路中华学艺社礼堂举行，展出作品七十余幅，各界来宾五百余人参加开幕式。傅雷九月十四日撰《薰琹的梦》刊《艺术旬刊》第一卷第三期；周瘦鹃撰短文评论刊《申报·自由谈》；法、英在沪报刊载评论和作品。
十月，由倪贻德执笔《决澜社宣言》发表于《艺术旬刊》第一卷第五期。
决澜社宣言
环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周。无数低能者的蠢动，无数浅薄者的叫嚣……
我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古创造天才和往古光荣的历史到哪里去了？我们现在整个艺术界只是衰退和病弱。
我们再不能安于这样妥协的环境中。
我们再不能任其奄奄一息以待毙。
让我们起来罢！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们色、线、形交错的世界吧！
我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板的形骸的反复，我们要用全生命来赤赤裸裸地表现我们泼辣的精神。
我们以为绘画决不是宗教的奴隶，也不是文学的说明，我们要自由地、综合地构成纯造型的世界。
我们厌恶一切旧的形式、旧的色彩，厌恶工切平凡的低级的技巧。我们要用新的技法来表现新时代的精神。
二十世纪以来，欧洲的艺术突现新兴的气象，野兽群的叫喊，立体派的变形，DADAISM的猛烈，超现实主义的憧憬……
二十世纪的中国艺坛，也应当出现出一种新兴的气象了。
让我们起来吧！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们色、线、形交错的世界吧！
十月十日至十七日，“ 决澜社” 第一次绘画展览于爱麦虞限路中华学艺社礼堂举行。展出先生个展中未参展作品《慰》等。
是年筹备组建“ 大熊工商美术社” 。拒绝为蒋公馆画《未来的中国》。
1933年（癸酉）二十七岁
仍居上海
于“ 薰琹画室” 与徐悲鸿、刘海粟、冼星海、黄苗子、欧阳予倩、袁牧之、陈波儿、应云卫等常相过从，畅谈艺术。
十月，“ 决澜社” 第二次绘画展览于福开森路世界社礼堂举行，后，王济远退出“ 决澜社” 。留日画家丘堤以《瓶花》参展，获一等奖，加入“ 决澜社” 。
先生组织的工商美术展览会揭幕前遭毁，“ 大熊工商美术社” 失败，拒外办广告公司慧灵登聘。
先生与丘堤成婚。
是年为傅雷第一本译著《夏洛外传》设计封面。画《钟女士在画室》、《丘堤像》。
1934年（甲戌）二十八岁
仍居上海。
八月，先生大女庞涛生。
江南大旱，民不聊生，先生目睹政局腐败，愤世疾族，费时数月，创作成《地之子》油画，揭示乡村农民破产后，中国将向何处去？参加在蒲石路留法同学会举行的“ 决澜社” 第三次绘画展览，遭恐吓。
先生母二次赴展观画。
秋，“ 薰琹画室” 闭歇。
初冬，为“ 决澜社” 筹款赴杭，未果，途中作诗解闷。年底，“ 决澜社” 欠债由先生自负。
1935年（乙亥）二十九岁
仍居上海。
创作油画《无题》，画面中三个手指代表三座大山，推动着巨大的压榨机，压榨机下的中国人将向何处去？
十月，“ 决澜社” 第四次绘画展览于中华学艺社举行，《无题》参展，被《上海漫画》刊于封面。
“ 决澜社” 活动至此结束，部分人员欲离沪。
是年画《无题》、《这是人类的文明？》。
1936年（丙子）三十岁
初春，返常熟探母后赴杭暂住。
四月，母病故，先生至痛，返乡理母丧事。
八月，先生子庞均生。
九月，应李有行之聘，离沪北上，在国立北平艺专图案系任教，校长赵太侔，教员有汪采白、王临乙、齐白石、溥心畲、吴镜汀、吴光宇、王雪涛、黄宾虹、常书鸿、王曼硕、李有行等。
先生始设商业美术课。
住西京幾道，初识闻一多。
是年画油画《烛影》、水彩一幅。
1937年（丁丑）三十一岁
芦沟桥“ 七·七” 事变发生，抗日战争开始。
张弦死。
四月，创作水彩《无题》，表现反侵略主题，参加第二次全国美展。
七月十六日，先生撤离北平回沪。
接常书鸿庐山复校函，和王临乙携教具又赴赣办学。
商业美术课改抗日宣传画课。
十一月，随北平艺专由庐山撤至湖南。
1938年（戊寅）三十二岁
年初，北平艺专、杭州艺专于湘西沅陵合并，改名国立艺专。
先生于沅陵初识林风眠、赵无极、董希文。
秋，王曼硕与部分同学赴延安，行前与先生话别。
滕固任校长，先生处境艰难。
冬，愤而辞职，准备经昆明、越南回沪。
年底，抵昆明，回沪海路已断。
是年画水彩《杯花》。
1939年（己卯）三十三岁
德军进攻波兰，第二次世界大战爆发。
漫画家E·O因反纳粹入狱自尽。
年初，于昆明住青云街。
受陈梦家、沈从文鼓励，开始研究古代装饰纹样，绘著《中国图案集》四册，一百页，于西南联大教授右传观，皆惊叹中国传统文化之伟大。
创作壁画稿《路》，画《昆明风景》。
闻一多偶见先生作品，推崇备至，盛赞其中《路》、《地之子》两幅，并亲自借罗隆基家客厅为先生布置画展，又邀曹禺、凤子、孙毓堂、梁思成、林薇音、朱自清等人举行茶话会，主张应在《路》这条路上走下去。
秋，由梁思成、梁思永介绍，进中央博物院筹备处工作，先生得识深通中国古代文化之李济、郭宝钧、夏鼐、王掁铎、吴金鼎、曾昭墉、王天木、杨钟健，遂醉心于汉代画像石、画像砖，彩陶、青铜器，苦研其风格纹样，拟撰《中国纹样史》。
十一月初，于博物院担任研究西南小数民族艺术传统的工作，赴贵阳、花溪、龙里、贵定、安顺等八十多个苗族、仲家族村寨调查，跋山涉水，忍饥耐寒，收集到大量珍贵服饰、工艺、民谣民歌等民俗资料。
1940年（庚辰）三十四岁
徐蔚南《中国美术工艺》出版。
于苗寨渡春节后回博物院。
随筹备处撤至四川，于南溪李庄居二月余，埋头整理资料，因过度疲劳而病，辞筹备处工作。
应李有行请，赴成都省立艺专任教授兼实用美术系主任，暂住郫县分校。
是年画《风雨欲来》、《吉祥寺》、《灌县小品》、《卖柴》、《挑水》。
1941年（辛巳）三十五岁
年初，仍居郫县。
夏，绘著《工艺美术集》成，获当时教育部二等奖。
经教授资格审查委员会审定为教授。
秋，回成都，于省立图书馆举行第二次个人画展，壁画稿《路》遭责难，油画《地之子》由四川省博物馆收藏。
住城外华西后坝。
是年画《黄果树瀑布》、《贵州山民图》二十幅；水彩小品《唐仕女书写图》、《贵阳夷族洗衣图》、《马侠和马》、《苖人暢饮图》、《丧事》、《射牌》、《双人吹笙图》、《笙舞》。
1942年（壬午）三十六岁
居蓉期间，常与苏立文（Micchael Sulliran）探讨中国历史和艺术。
十月，先生应吕斯百之请赴重庆中央大学艺术系任教，兼任省立艺专教授。
住沙坪坝。
古装仕女两幅，被教育部选送印度。
是年画《桔红时节》、《盛装的苗族妇女》、《女孩》；白描《带舞》一、二、三、四；水彩《卖柴》、《唐仕女带舞》。
1943年（癸未）三十七岁
敦煌研究所成立。
在渝初识老舍。
三月，离中央大学返成都。
九月十日至十二日，先生第三次个人画展于成都祠堂街美术协会举行，撰写《自剖－－为自己展览会写的自我介绍》刊九月十二日《中央日报》。展出后卖画二十余画，应生活之急。
九月十八日，洪毅然撰《论庞薰琹先生之艺术》又撰写《写光明抑或写黑暗？－－读庞薰琹先生近作画展的＜自剖＞述感》刊成都报刊。
十月，赴重庆，先生第四次个人画展于中印学会举行，张道藩亲临展厅，贬先生画少数民族是“ 有伤国体” 。外交家顾维钧于展后选购《贵州山民图》十幅送英国皇家学院。
冬，陈白尘编《华西晚报》副刊《艺坛》，先生开始以“ 鼓轩” 笔名撰稿近百篇。
是年，敦煌研究所聘先生任图案研究员，张大千任绘画研究员，均未到任。
华西大学兼课。
画淡彩《捕鱼》、《寒林》、《撑船》、《情话》、《苦闷》。
1944年（甲申）三十八岁
仍居成都。
二月，撰写《略谈图案》刊二月十三日《中央日报》(中央副刊)，时值《东方艺术设计社瓶罐图案展览》在成都开幕。
五月，《贵州山民图》二幅参加第三届全国美展。
与刘开渠、吴作人、关山月、赵望云、丁聪、秦威、沈福文、张漾兮、洪毅然等在成都成立进步组织“ 现代美术会” ，第一次展览会于华西大学学生俱乐部举行，响应学生反内战要和平的正义行动。
是年画水彩《收割》；淡彩《垂钓》、《跳花》、《小憩》、《赶集》；白描《母子》、《持镰》。
1945年（乙酉）三十九岁
、五月八日，德国投降，欧战结束。
八月十四日，日本投降，抗日战争结束。
三月，“ 现代美术会” 于四川美协展览馆举行第二次展览，共展126件作品，先生致力颇多，作品《无题》、《后一代》参展，随后，发表《反内战宣言》，在宣言上签名，被当局列入黑名单。
九月，离蓉赴渝，卖画筹返沪路费。
是年画水彩《休息》、《苗女剪发上身图》；白描《收地瓜》、《收玉米》、《归来》、《撑伞走亲》、《收桔》、《带舞》、《群舞》。
1946年（丙戌）四十岁
七月李公朴、闻一多先后遭暗杀。
二月，为筹返沪路费再赴成都，于成都大楼举行先生第五次个人画展，后除去装裱、广告费，所剩无几。
回沪前撰写《建立工艺美校的理想》，经人介绍与陶行知畅谈建立工艺美术学校详尽规划，綍谈三日，叙二十年前之愿望，后未果。
回沪后几经搬迁，住狄司威尔路。
先生目击国家多难政黯民怨，加入进步组织“ 上海美术作家协会” 。
八月，徐悲鸿聘先生任北平国立艺专图案系主任，未赴任。
十一月，由傅雷主持，先生第六次个人画展在震旦大学新礼堂举办成功，名誉中外。
是年画《捉鱼》、《小憩》、《割稻》、《白描淡彩带舞》、《背篓》。
1947年（丁亥）四十一岁
年初，仍居上海。
夏，接黄笃维函，聘先生为广州中山大学师范学院教授；广东省立艺专绘画系主任，校长丁衍镛，教务长杨秋人。
离沪赴粤途经庐山，住牯岭，作水彩庐山风景十二幅，有《密林》、《雾》、《树景》、《牯岭旧住宅》、《风》、《山坡小路》、《绿树成荫》、《松》等。
秋，至广州，居光孝寺。
于省立图书馆举行庞涛、庞均画展。
1948年（戊子）四十二岁
1947、48年间，“ 反饥饿、反内战、反迫害” 的民主爱国运动遍及上海、南京、北京、天津、广州等城市。
年初，拒画“ 戡乱” 宣传画。
为《关山月纪游画集》作序。
先生与音乐系主任马思聪同拒司徒雷登全家赴美之邀。
暑期，赴港与老友张光宇、丁聪、黄宝熙叙。几日后回广州，处境危险，由黄笃维等帮助，携眷离穗返沪。
赴杭，画油画风景十幅。
月余，回沪住蒲石路蒲园八号，参加由地下党领导的上海进步美术界迎接解放工作。出入蒲园的文艺界人士有：陈白尘、刘开渠、郑野夫、陈烟桥、陈秋草、张乐平、鲁少飞、潘思同、杨可杨、赵延年、韩尚义、陈绍周、邵克萍、徐甫堡、温肇桐等。
是年画油画《蒲园》、《广州静物》四幅、《上海街景》、《上海里弄屋顶》、《杭州风景》十幅。
1949年（己丑）四十三岁。
北平、南京等地相继解放；七月二日，第一届全国文代会在北平开幕；十月一日，中华人民共和国成立。
年初，为徐蔚南《剪纸》一书设计封面，应赵家壁请，为《美国文学丛书》二十册设计封面、环衬等。
五月二十五日上海解放，文艺界发表迎接解放《宣言》刊五月二十九日《大公报》，先生等四十三人在《宣言》上签名。
六月，与沪文艺代表赴京参加第一届全国文代会。同梅兰芳、周信芳、周小燕、刘开渠等于中南海出席小型晚宴，席间，周恩来鼓励先生“ 先下去生活七年” 。
八月，与江丰、刘开渠、郑野天、彦涵、莫朴赴杭州，接收国立艺专，更名为中央美术学院华东分院，先生任绘画系主任。
是年画《里弄》、《少年与提琴》；白描《拿提琴的孩子》。
1950年（庚寅）四十四岁
《美术》创刊。
春，去杭州郊区体验生活。
与奚小朋、罗无逸设计杭州人民大会堂。
是年画速写《农家老人》、《集市》等十四幅。
1951年（辛卯）四十五岁
先生兼教务长。
秋，赴安徽霍丘县土改，任皖北霍丘地区土改委员会委员、副大队长。
1952年（壬辰）四十六岁
自霍丘县回杭。
撰写《图案问题的研究》。设计上海人民英雄纪念碑，获二等奖。
任杭州市人民代表。
祝大年致函先生，谈周恩来在会议上提到成立中央工艺美术学院。
先生书建院建议与刘开渠赴京。
1953年（癸巳）四十七岁
九月二十六日，徐悲鸿病故。
年初，先生调任中央美院实用美术系研究室主任。研究室有刘凌沧、李葆年、常沙娜、王家树、钱大钧、廉晓春等。
中央美院华东分院工艺美术系迁京，与中央美院实用美术系合并。老师有柴扉、程尚仁、顾恒、田自秉、张光宇、夏同光、周令钊、梅健鹰、郑可、高庄等。
先生任中央工艺美术学院筹备会主任。
四、五月间，赴江苏、安徽、山东调查民间艺术。
五月《图案问题的研究》由大东书局出版。
十二月七日，劳动人民文化宫举办《全国民间美术工艺品展览》，先生任展览筹备会副主任，郑振铎任主任。
与来京观展的陈之佛、沈福文等座谈，初识张道一。
撰写《巩固民间美术工艺的成就》刊《人民日报》；《民间美术工艺品》刊《人民画报》；《民间工艺介绍》刊十二月号《人民中国》。
是年加入全国美协，任常务理事。
1954年（甲午）四十八岁
组织中国工艺美术展览赴东欧、苏联展出。
十月底，先生任中国工艺美术代表团团长，赴苏联访问，于莫斯科、列宁格勒、基辅等地考察，历时三月余。
十一月三十日，始于莫斯科普希金博物馆、列宁格勒、里加、基辅举办中国工艺美术展览。
撰《介绍工艺美术》刊莫斯科《文学报》，撰《民间美术工艺的复兴》刊《人民中国》日文版，撰《中国的民间手工艺》刊六月号《人民中国》英文版，撰《中国的民间陶瓷》刊《人民中国》俄文版。
1955年（乙未）四十九岁
一月，赴苏展览工作结束，应苏联文化部挽留，先生推迟回国归程。
一月二十日，全苏美术展览会于莫斯科开幕，先生应邀观看了全部作品
二月间回国。
是年升二级教授。
为《民间染织刺绣工艺》、《民间雕塑工艺》二文撰序；撰写《看苏联一九五四年全苏美展》刊四月号《美术》；撰《谈陶瓷工艺》刊十一月号《美术》；撰《一个美丽动人的展览》刊十一月《人民日报》。
黄宾虹逝世。
1956年（丙申）五十岁
年初，与华君武、丁聪赴天津参观印花布厂，回京撰写《关于印花布的问题》刊二月号《美术》。
三月，筹办“ 全国服装展览会” 。
应人民美术出版社约撰《苏联工艺美术》。
撰《为生产更经济、实用、美观的印花布而努力》刊六月号《美术》。
夏，与谢邦选定院址于阜外白堆子。
十月，在丝绸艺人创作研究班作《丝绸图案设计的几个问题》发言，刊第三期《丝绸》。
十一月一日，中央工艺美术学院正式建立，国务院任命先生为第一副院长。于建院典礼上作建院情况报告。
创建学院内刊《工艺美术通讯》，为《工艺美术通讯》撰发刊词《我们没有做到的和今后应该做到的》。
是年任北京市人民代表。加入民盟。
1957年（丁酉）五十一岁
中共中央召开有党外人士参加的全国宣传工作会议，强调贯彻“ 百花齐放、百家争鸣” 方针。
六月，《人民日报》发表《这是为什么》社论，全国反右运动开始。
齐白石逝世。
一月，先生撰《工艺美术事业中的一些问题》刊学院内刊《工艺美术参考资料》。
三月六日，先生与张光宇出席旁听全国宣传工作会议。
四月，撰《谈当前工艺美术事业中的几个问题》刊四月号《美术》。
五月四日，在文化部座谈会上应主持人请作“ 如何才能办好我国的工艺美术学院” 发言，应《人民日报》编辑部之约，将发言整理成文《跟着党走，真理总会见太阳》刊五月十二日《人民日报》。
五月十二日，北京“ 中国画院” 成立，应周恩来之邀致贺词。
秋冬之间，先生遭不公正待遇，受批判，错划为“ 右派” ，撤去副院长职。
夫人丘堤病重。
1958年（戊戌）五十二岁
九月，《装饰》创刊。
四月八日 下午二时三十分，夫人丘堤病故。终年四十八岁。
精神屡遭极大刺激，先生致病，北京医院医疗关系被废。
从白堆子迁居白家庄，于二间半室离群索居，月余间，满头黑发全部变白。
始撰《汉代装饰画》，于写作和音乐是寻乐趣。
1959年（己亥）五十三岁
十月，全国工艺美术展览于北京故宫午门举行。
美国出版《中国二十世纪的绘画》（斯坦福大学苏立文教授著）内刊先生摄影象以及作品《盛装》（英，爱伦藏）、《采茶》、白描《带舞》、《昆明风景》、《拿提琴的孩子》、《雾》。
继续撰写《汉画》、《南北朝装饰画》稿。
是年，始设传统装饰画课。
1960年（庚子）五十四岁
一月，撰《中国历代装饰风格研究》（未完成）。装饰画稿定为《装饰画讲义》并撰前言。
一月二十七日撰《隋唐装饰画》。
三月三十一日，《宋代装饰画》撰成，四月再修改。
十月，修改《汉画》。
十一月，重撰《南北朝装饰画》。
十二月，重撰《隋代装饰画》。
是年，由中央工艺美院印成《装饰画讲义》一册。
1961年（辛丑）五十五岁
一月，重撰《唐代装饰画》。
四月，再改《宋代装饰画》。
五月，先生患胆囊结石病，剧痛难忍，以至昏迷两天，后自购草药煎服，况痊。
十月，修改讲义前言。
十一月二十六日，《汉画》修改毕。
1962年（壬寅）五十六岁
陈之佛逝世，欧阳予倩逝世。
一月，重撰讲义前言。
二月，撰《战国装饰画》，修改《隋唐装饰画》。
三月四日，撰《五代装饰画》。
十四日修改《宋代装饰画》。
五月，摘去“ 右派” 帽子。
七月，撰《明代装饰画》。
八月，《战国装饰画》撰成。
九月，整理《汉画》。
年中，先生认识剧作家袁韵宜。
是年，十多年来首次创作油画，画《鸡冠花》、《香山之秋》、《罗真如像》（后改《穿兰印花布的人像》）。
1963年（癸卯）五十七岁
中央工艺美术学院于北京中国美术馆举办实用美术创作展览。
年初，先生与袁韵宜成婚，有了小女庞琦，结束多年孤独生活。
孙庞鹰生。
八月六日，始撰《装饰基础学》（未完成）。
是年任装潢教研室主任。
画油画《海棠与丁香》、《白家庄旧居雪景》。
1964年（甲辰）五十八岁
继续撰写《装饰画讲义》。
四月，修改《五代、元、战国装饰画》。
五、六月间，重改《战国、元、汉代装饰画》。
九月，删改《宋、唐、隋与五代装饰画》。重撰《南北朝装饰画》。
是年撰《新石器时代的纹样》、《殷、周时期的陶瓷纹样》两文。
取回丢弃之烂花，创作成油画《紫色野花》。
1965年（乙巳）五十九岁
任越南留学生课程。
先生病，常呕吐，痛苦不堪。
辞去教研室主任职。
是年撰《工艺美术问题的探讨》。
1966年（丙午）六十岁
五月，中国工艺美术展览在法国巴黎举行。
六月，文化大革命开始。
老舍逝世，傅雷逝世。
春，与刘鸿达、吴劳、白雪石、卫天霖、陈缘督、祝大年赴石家庄搪瓷厂搞设计。
文革起，与刘鸿达、陈叔亮、张仃、雷圭元、郑可、柴扉、梅健鹰、梁速征、阿老等被送至社会主义学院学习、改造。
召回工艺美院再次蒙冤挨批，家被抄，文稿、画稿丢失无数。
先生自毁访苏日记、贵族记苗族日记数本，痛毁先祖画像及壁画稿《路》。
《装饰画讲义》被批。
1967年（丁未）六十一岁
先生于校内劳动。
1968年（戊申）六十二岁
被集中学习，参加劳动。
1969年（己酉）六十三岁
被“ 解放” ，与家人重聚。
1970年（庚戌）六十四岁
倪贻德逝世。
先生拒绝在《以古讽今》的结论上签字。
患湿疹病，不敢就医，自敷药膏，苦不堪言。
1971年（辛亥）六十五岁
与柴扉、俞致贞留校劳动。
1972年（壬子）六十六岁
诗人、剧作家艾许·赓德逝世。
一月一日，被逼退休，赋诗一首。
诗云：
……
我，中国人，
活在二十世纪，
尽管一时乌云遮住太阳，我被迫离开课堂，艺坛，
我想安静，
想寻美，
想寻些劳动后的乐趣，
也想让你看见一点美，
感到生活中仍有一点乐趣！
是年画油画《紫与白的茶花》、《美人蕉》、《鸡冠花》（白瓶）。
1973年（癸丑）六十七岁
于不足十平方米小屋创作油画。
画《六月二十日瓶花》作生日纪念。
《瓶花》等八幅油画被批成“ 黑画” 。
香港《文林》刊《介绍庞薰琹的画》。
是年画油画《瓶花》、《六月二十日瓶花》、《红鸡冠花》、《灌水渠》、《水仙花圃》、《牯岭上的住宅》、《蕉叶水渠》、《荷鸟》、《向日葵》、《菊花倒影》、《玉兰花》、《灌县水利工程》；水彩《红底色仕女舞姿》、《卧驼造型》、《骆驼》。
1974年（甲寅）六十八岁
用丙稀和墨混合材料创作《树》。
《鸡冠花》、《瓶花》由山东烟台绒绣厂制成绒绣品。
是年画《树》、《窗前白花与蓝瓶》、《绣球盆花》、《牵牛花叶》、《牯岭风景》、《湖南水渠》、《灌县风景》、《玉兰花插瓶》、《74·6·20瓶花》；水彩《骑马吹号》、《唐仕女舞姿图》、《唐仕女跪舞图》。
1975年（乙卯）六十九岁
王济远逝世。
从花店购回小花几朵，画成《草花》。
是年画《窗前白菊花》、《绣球花》。
1976年（丙辰）七十岁
一月八日，周恩来逝世。
四月五日，“ 四五运动” 爆发。
九月九日，毛泽东逝世。
十月六日，揪出“ 四人帮” ，文化大革命于此结束。
四月间，先生作诗记感，诗云：
人民英雄纪念碑，
屹立在天安门广场中间，
一片花海！
一片霜雪！
一片呜咽！
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
它象一把利剑，
直指苍天，
要划破黑暗，
重见青天。
……
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
人民的忧虑，
人民的沉痛，
人民的希望，它能理解。
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
一片花海，
一片呜咽，
一切已经过去，
阳光终会照耀着青天。
……
十一月，开始整理残留文稿，《装饰画讲义》定名为《中国历代装饰画研究》。
1977年（丁巳）七十一岁
六月，《中国历代装饰画研究》撰成，交上海人民美术出版社，后取回重改。
九月十三日，由华君武介绍赴山东访问，经烟台、荣城、威海，十月十四日的青岛，于贝雕厂、工艺美校讲学，旋至潍坊、博山，二十日到达济南，于山东省轻工业厅讲演《对山东工艺美术事业的一些意见》。
二十八日返京。
十月，撰成《关于编写装饰纹样史的一些想法》。
是年画油画《烟台风景》；水彩《鸡冠花小品》、《双鱼》之一、之二，《山东之行》二十一幅，速写《山东行》二十五幅，《山东行－－鱼》七幅。
1978年（戊午）七十二岁
二月二十二日，全国工艺美术展览于北京中国美术馆举行。
十二月十八日，中共十一届三中全会在北京举行。
重回中央工艺美术学院。
四月十日，于装璜系教室展出先生绘画作品。
十四日，于礼堂讲演“ 关于装饰画” 。
二十六日，在白家庄居初识傅庆徐、陈蔚华，指导筹建常熟工艺美术职工大学。十月受聘为该校顾问。
五月，复昆明丁绍光函，表示目前还不能赴西双版纳作画。
九月八日为重撰《中国历代装饰画研究》一书，不顾身体患疾病，亲赴敦煌考察。
始撰《敦煌考察记》。
先生遍踏莫高窟四百九十二个洞窟，列表记下各窟朝代风格、色彩造型特点，求实治学之精神，感人肺腑。
十月十三日返京。
十一月十日重撰《中国历代装饰画研究》，明代增陈老莲，汉、南北朝、隋部分重改。
十一月二十日研究生讲“ 装饰艺术” 。
与北京工艺美术研究所设计人员座谈。
带研究生二名。
画油画《菊花》；水彩《鱼与珊瑚》、《烟台小景》、《树欲静风不止》、《红屋顶（忆青岛）》。
1979年（己未）七十三岁
三月八日，轻工部党组签文给中央组织部，改正错划先生“ 右派” 事。
三月二十九日，于学院正式宣布平反，恢复政治名誉，恢复二级教授，先生赋诗作答。诗云：
用不着我告诉你们吧，
真理终于见到了太阳。
二十二年过去了，
时间过去了是不会再回来的。
二十二年这样长的时间总会留下一些痕迹，
在我身上是一头白发，
满身疾病！
可是在我胸膛中，
有一颗火热的心，
它在跳，
再跳十年吧！
现在跳得那么激动，
它又跳得那样平静。
过去的就让它过去吧，现在还是向前看吧，
和你们一起向前看，向前走！……
年青的走得快的就在前面走吧，
往前走吧！往前冲吧！往前闯吧！
你们用不到回头来看我，
我会跟着你们前进，
往前走！往前冲！往前闯！……
春，为装璜系研究生撰讲稿《谈装饰艺术》。
五月二十三日，先生带研究生赴苏州，应邀至苏州刺绣研究所、苏州丝绸工学院作学术报告。
六月八日，先生偕夫人、小女返故里常熟，阔别已四十三年，应邀于常熟工艺美术职工大学、工艺美术公司讲演。游兴福寺、方塔、读书台，画速写《常熟读书台》等。
六月十六日，赴南通，与南通工艺美术研究所设计人员座谈并画油画留念。
六月二十日抵沪，参观上海博物馆，于上海工艺美术研究所讲演。
六月二十五日，应邀赴浙江美院讲学。
七月一日返京。
九月二日，迁居前门西大街10楼201、201室，作画撰《作画随感》。
十月，苏立文教授访先生，旧友重叙，《工艺美术集》经瑞士、英、美交还先生。
十月三十日，先生参加第四届文代会。
十一月，重写成《中国历代装饰画研究》一书并撰《后记》。
十二月，《庞薰琹画辑》由人民美术出版社出版，印十万册。
《瓶花》刊二月十一日《光明日报》；《窗前鸡冠花与吊兰》和《牢记总理教导，完成总理嘱托》一文刊二月号《美术》；《小姑娘》、《秋》刊《美术丛刊》；《瓶花》刊人民美术出版社《新春画辑》与《新华日报》文摘版。
是年画油画《太湖风景》；水彩《苏州山塘街》、《回忆青岛》、《苏州宝带桥》、《苏州饭店杜鹃花》、
《苏州郊外》；速写《苏州河畔》、《常熟读书台》、《三潭印月》等六十五幅。
1980年（庚申）七十四岁
六月，《装饰》复刊。
九月，中央工艺美术学院师生作品展览于北京中国美术举行。
一月二十五日，图案训练班讲课。
四月二十九日，装璜系商业美术师资班讲课。
为《中国历代装饰画研究》一书撰后记的后记。
五月三日，撰《潘天寿的画及其笔名》。
五月二十三日，撰《作画小记》。
六月二十八日，加入中国共产党。
九月，负责全院各系工作，筹建工业设计专业与工艺美术史论系，深感十年文革使人失去了良知，“ 工作很难推动” 。
在七地区十五单位商品包装设计会议上作重点发言。应《北京日报》约，撰《心在祖国－－介绍檀香山铁花禅艺术中心师生联合书画展》一文。
先生四、八、九月间因病住院，住院期间于病床始撰1909至1949年回忆录。
年底，因病放弃赴法国、瑞士考察计划。
是年任中国工艺美术学会副理事长，中国工业设计协会筹备会副主任，中国科协委员。
油画《美人蕉》作人民美术出版社年历封面。
先生回忆录《祖国》刊十月号《人民文学》，撰《论工艺美术和工艺美术教育》刊复刊后第一期《装饰》，画油画《苏州庭园》时撰写《园林艺术－－谈苏州园林》。画油画《苏州田地》，水彩《苗女半身图》。
中国美术馆收藏油画《瓶花》。
黄蒙田撰《庞薰琹艺术劳动六十年》刊五月二十日香港《大公报》，朱继功撰《人民生活需要美－－访工艺美术家庞薰琹》刊十一月四日《北京晚报》。
1981年（辛酉）七士五岁
五月八日，致函傅庆徐了解常熟工艺美术外销情况。
八月，撰《应该换一种眼光看待工艺美术问题》。
是年，先生与张仃、雷圭元任学院顾问，常沙娜、李锦璐、张瑞增任学院领导。
香港中文大学文学院函邀赴港讲学，因病未成。
撰《传统与创新》；回忆录《学画》刊四月号《美术》；《他们为什么这样画》刊第十四期《美术丛刊》。
《工艺美术集》由人民美术出版社出版，更名《工艺美术设计》。
画油画《韵宜像》、《太湖风景》、《菊花》、《苏州田地》、修改《新芽》、《水仙》、《读书》、《穿绿衣的人像》；水墨小品《直叶荷花》、《塔景》、《大路朝天》、《趵突泉》、《虞山读书台》、《水墨杭州》、《水墨海滨》、《藤花》。
梅创基撰《庞薰琹与决澜社》刊香港《观察》，郭星华撰《访庞薰琹同志》刊《北京盟讯》。
1982年（壬戌）七十六岁
《中国工艺美术》创刊。
杨秋人逝世，李有行逝世。
一月，《中国历代装饰画研究》由上海人民美术出版社出版，先生自购一百分送友人。
春，撰《愿工艺美术事业大发展》。
四月，撰《论实用美术》。
四月四日，始撰《苗区见闻追忆》。
四月十六日，以特邀代表出席“ 全国高等院校工艺美术教育座谈会” 作“ 我的建议” 发言，刊复刊后第一期《工艺美术参考》。
六月十九日，出席全国文联四届二次会议。
出席全国美协理事会议，任常务理事。
夏，水墨《方塔》参加于常熟举行的“ 纪念虞山画派王翚、吴历诞辰三百五十周年作品展览” 。
九月，为《明代丝绸》撰序《从＜明代丝绸＞一书谈起》。
九月十七日，先生偕夫人应邀赴重庆讲学。
九月十八日，中国国际广播电台播放先生用法语向法国听众介绍卢浮宫藏画在北京展览盛况的录音。
九月二十六日，与四川美院教师座谈，作“ 学习方法与传统” 讲话。美院为先生办小型画展，展作品四十九幅。
画《美人蕉》赠四川美院。
与老友叙旧，上琵琶山观嘉陵江、长江夜景。画速写多幅。
十月返京。
是年，中文大学再邀先生赴港讲学，未成，先生函宋琪、高美庆致谢。
四川德州地毯厂根据先生设计稿织圆形地毯一块，先生照价自购，并送画一幅酬谢。
撰写1949年以后回忆录，题回忆录名《就是这样走过来的》。
为张福昌著《视错觉在设计上的应用》撰序；撰《从北京市工艺美校八一届毕业生成绩汇报展引起的感想》刊二月号《美术》；撰《应该全面看问题》刊《装饰》；撰《关于动物图案》刊《工艺美术论丛》第二、三辑；撰《经济、实用、美观》刊第十一期《实用美术》。
上海美专校友会展作品二幅；南京师院、南京艺术学院校庆，各展油画一幅；颐和园北京书画展览展白描四幅。
画油画《小琦像》、《林间》、《春风吹又生》；水彩《菖蔺》、《红鸡冠花写生》、《大海滔滔》；速写《四川之行》十三幅；水墨《山谷》、《江南》等十九幅。
1983年（癸亥）七十七岁
一月，为田自秉著《中国工艺美术史》撰序。为高中羽编著《包装设计－－商品销售包装美术设计综述》撰序。
一月三日，为傅雷著《世界美术名作二十讲》撰序。
三月，受聘为《当代中国的工艺美术》编审委员。
四月十二日，特艺系装饰绘画进修班讲课。
五月二十日，先生与傅庆徐叙，畅谈常熟文化古城，表示“ 把作品送给家乡” ，又谈拟在秋季返故里居，撰写回忆录。
应请，书“ 常熟工艺美术职工大学” 校名。
五月二十二日，始撰《三十年后》，后改《论工艺美术》、
七月二十二日，《论工艺美术》一文撰成。
九月二十二日，与《美术教育》编辑人员谈美术教育问题。
十一月一日下午二时，《庞薰琹教授执教五十二周年》庆祝大会于中央工艺美术学院举行。
文化部、轻工部、中国美协、中国工艺美术协会一百余人参加，常沙娜致贺词。
学院出版小册子分赠来宾。
先生赋诗一首：
五十二年，
在历史的长河中，只是一瞬间的事，
五十二年，
在一个人的生命中却占去了一大半。
五十二年，
对我来说真是不堪回首。
幸而我很少回过头去看过去，
我的心总是向往未来。
……
在我心上，冰山是已融化，
我身上，血总是热的。
我的脑子还没有凝固，
我的智慧还没有熄灭。
我将在有限的时间内，
在祖国文化事业的土地上，
再种上几株小草，
再种上几株小草。
十一月四日至十七日，《庞薰琹画展》于中国美术馆开幕。
展出先生1929年至1983年间油画、水彩、工笔重彩、水墨、白描、速写等101幅。
先生撰前言并亲自书写：
我是一个普普通通的中国人，
生于1906年，10岁时开始学画。
其后几十年中，主要是靠自学。
不论中外古今名师的佳作，
都是我师。
但是我始终走自己的路。
如果我的作品能给你一点美感，
那就是我最大的幸福。
中国美术馆于展出结束后收藏先生二十二幅作品，其中有《绿樽》、《黄果树瀑布》、《笙舞》、《盛装》、《捕鱼》、《赶集》、《母子》、《持镰》、《带舞》、《群舞》、《白描淡彩带舞》、《密林》、《广州画静物》、《鸡冠花》、《美人蕉》、《穿兰印花布的人像》、《窗前白花》、《苏州河畔》、《鸡冠花与吊兰》、《养殖》、《背篓》、《灌县小品》，加上前藏《瓶花》共二十三幅。
十二月，为李贤、时彩舟著《装饰图案构成》撰序。
年底，撰写画论《白描》。
是年，为傅雷译著五种设计封面；油画《白罐红鸡冠花》、《广州画静物》刊第三期《江苏画刊》；撰《漫谈流行色》刊四月号《流行色》；撰《再谈实用美术》刊第十四期《实用美术》代前言。
画油画《蜀道之行之一》、《蜀道之行之二》、《石灰窑》、《红叶》、《江南土地》、《苏州河畔》、《鸡冠花吊兰》、《养殖》、《路是人走出来的》、《自画像》、《红、黄、橙》、《被废弃的旧居》、
《四川风景》；水墨小品《烟雨六和塔》、《敦煌小路》等十六幅。
发表的研究先生文章有黄蒙田撰《庞薰琹与装饰画研究》、《记庞薰琹》分别刊一月二十七日和二月三日《大公报》。田自秉撰《使人民生活更美－－工艺美术家庞薰琹先生》刊第十一期《实用美术》。张文俊撰《工艺美术人民的美术－－工艺美术家庞薰琹介绍》刊第三期《江苏画刊》。温肇桐撰《新颖、深入、严谨－－中国历代装饰画研究读后感》刊四月号《美术》。
1984年（甲子）七十八岁
一月一日，先生赋抒怀诗，诗云：
问我何所思，千头万绪事。
问我何所欲，愿作无名士。
一月上旬，画论《色彩》、《气韵》撰成。
三月五日，《再论工艺美术》撰成。
三月初，画论《意境》、《构图》撰成。设计《傅雷家书》封面。
春，在京与张道一谈工艺美术与人民生活之关系“ 最重要的是创造生活” 。
四月，创作油画《春》，入选六届全国美展，参加北京市庆祝建国三十五周年展览获荣誉奖。
四月十九日，先生重画的《穿兰印花布的人像》由傅庆徐带回，参加八月于常熟举行的“ 纪念黄公望说百三十周年展览” 。
五月，《民间美术》。
六月二十二日，致张道一长函，函中谈工艺美术教育问题，又谈几年前与轻工部部长梁灵光商建实习教室事。
年中，学院宣布先生离休。
七月二十七日，作《小草》诗一首。诗云：
小草，
一棵平平常常的小草，
在这草地上，
遍地都是象它一样的小草，一片碧绿。
小草，
在那干旱的日子里，
火辣辣的太阳，
晒在它们的身上，
它们在干旱中死去。
……
小草！
在那暴雨中，
奔腾的河水，
淹没了土地，
小草被淹死了。
……
小草，
它们虽很弱小，
却有很强的生命力，
从地下，从根上，
又一次长出了新叶。
在这草地上，
仍是一片绿色。
小草，
在秋风中，
摇来摆去，
冬天来了，
白雪复盖着大地，
小草被压在冰雪下，
小草被冻死了。
……
小草，哪有永远不死之理？
不知是哪年哪月，
地下的老根也死了，
可是在死去的老根旁，
长出了新根，
长出了新芽，
草地仍是一片绿色。……
夏，撰《地毯设计初探》。
八月，撰《剪烛话巴山－－对“ 龙门阵” 有感》。
十月，撰《我热爱工艺美术教育》刊八五年第一期《艺术教育》。
先生复函温肇桐，谈赴江苏办画展事，又谈赠画建馆事。
与张道一谈文集与回忆，仍表示想工作，想做“ 最后的一点贡献” 。
撰《京剧的装饰艺术》。
十一月，为《艺苑》作小记。
十二月，病中多次拒绝住院，于日记中自示：“ 我的时间不多了，不能等了，” 表示有许多尚未完成的事要作。
十二月六日，始撰《贝多芬》。
十二月十八日，《贝多芬》撰成。
十二月二十九日，致函庞均，对中外画坛作了评价，又谈对音乐重感兴趣。
先生自感重病缠身，体力日衰，除夕夜，仍坚持撰写《为什么写＜贝多芬＞？》一文，“ 激励自己，同时也为青年人作借鉴” 。
是年，先生赠江苏美术馆作品十幅，其中有油画《红鸡冠花》、《荷鸟》、《江南土地》、《四川风景》；白描《带舞》；水墨《南通小景》、《苏州小景》、《塔景》；水彩《撑船》、《松》。
深圳博物馆收藏油画《瓶插向日葵》。
发表的先生作品与文章有画论《白描》、《色彩》刊二月、五月号《美术》；撰《漫谈美术教育》刊第三期《美术教育》；撰画论四题《气韵》、《构图》、《写意》、《个性》刊第四十一期香港《美术家》；油画与水彩作品二十三幅刊第三十八期香港《美术家》，同刊黄蒙田撰《不倦的探索者》；撰《平静的湖水，不平静的回忆》刊九月号《浙江画报》。
画油画《春》、《瓶插向日葵》、《月季花》、《海》、《苏州河道》、《太湖养殖》；水墨小品《向日葵》、《剑池》、《同杆金莲》、《山涧石桥》、《海潮》、《庭园写意》、《水榭》、《淡抹水仙》、《水仙两束》、《北碚》。
1985年（乙丑）七十九岁
二月十日，查明患肠癌、胃癌，先生留下遗嘱，亲笔署名并题写“ 余画交纪念馆” 。
二月十一日，住院动手术，术后并发大叶性肺炎。
三月十八日凌晨三时三十分（夏历乙丑年正月二十七日寅时）故于北京朝阳医院。
《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《常熟市报》等先后发表先生病逝消息。
全国各艺术院校、先生生前友好、学生纷纷给先生亲属发去唁电、志哀悼念。
三月二十三日，于北京八宝山革命公墓举行庞薰琹教授追悼会。
参加追悼会者有吴作人、华君武、刘开渠、古元、张仃、雷圭元、关山月、吴冠中、杨波、季龙、徐运北、阚凤岗等首都各界人士、生前友好及全院师生数百人。
中央工艺美术学院党委主持追悼会，院长常沙娜致悼词。
“ ……
庞薰琹同志在文艺界是一位有理想、有见解、品德高尚、忠诚党的事业的优秀战士。……
一个呐喊过，奋斗过，将血泪以至身躯都溶化在炽热的工艺美术事业的战士倒下了，对于党失去了一个好同志，对于文艺界失去了一位优秀的战士；对于我们这些工艺美术事业的后继者，失去了一位好导师。他的去世是难以弥补的重大损失。
……庞薰琹同志用文字、声音、色彩合成的事业将继续他的生命，继续影响他的同道和学生，成为我们开创工艺美术教育事业，迎接新的胜利的动力。
……”
四月三十日“ 庞薰琹教授遗作展” 于南京开幕。陈白尘撰《忠于人民的艺术家》刊五月二十二日《新华日报》。
1987年5月，《论工艺美术》由轻工业出版社出版。
1988年6月，回忆录《就是这样走过来的》由生活、读书、新知书店出版。
六月二十二日，庞薰琹美术馆于常熟奠基。
1991年6月，遵先生遗愿，夫人袁韵宜奉先生部分骨灰撒入大海。
六月十七日，夫人袁韵宜、小女庞琦、孙庞鹰、孙媳周静，奉先生部分骨灰回籍，安葬虞山公墓。
六月二十日，庞薰琹美术馆建成开幕。
注：
1991年10月23日初稿于庞薰琹美术馆
1992年1月17日修改于常熟高等专科学校
附记：本编资料来源：《庞薰琹教授执教五十二周年》年表；庞薰琹著作；庞氏家谱；庞薰琹美术馆资料；常熟市博物馆资料；常熟文史资料辑存；庞薰琹家属、好友、学生回忆纪念文章；《中外美术史大事对照年表》；《中国美术辞典》；《当代中国的工艺美术》。
出版时间：1992年1月17日
1906年（丙午）诞生
庞薰琹，原名薰琴，字虞铉，笔名鼓轩，江苏常熟人。
谱主公元1906年6月20日（清光绪三十二年闰四月二十九日）生于江苏省常熟县城内望仙桥。
自幼于母亲慈抚与期望中成长。
高祖父庞大堃，字厚甫，号子方，晚年研究音韵学。著作甚丰，有《古音辑略》传世。
曾祖父庞钟璐。字蕴山，号宝生。道光二十七年探花。同治十年刑部尚书，殿试读卷，武主考。光绪二年卒，谥文恪。
祖父庞鸿文，字伯絅，号絅堂。光绪二年进士，累官太常寺少卿、通政司副使，湖北学政。以纂修《常昭合志》著称。
叔祖父（嗣祖父）庞鸿书，字渠庵，号鹂亭。光绪六年进士，官至贵州巡抚。
父庞树鞾，字祝潮。
母金芝年。
是年，徐悲鸿十一岁，林风眠六岁，塞尚卒。中国高等学校最早的美术系科正式设立。（两江优级师范学堂图画手工科）
1907年（丁未）一岁
毕加索《亚威农少女》成，立体主义诞生。
1908年（戊申）二岁
1909年（己酉）三岁
马里内蒂发表反艺术传统宣言，未来主义诞生。
1910年（庚戌）四岁
先生于四、五岁时，从母识字，始学《论语》、《孟子》等。
1911年（辛亥）五岁
李叔同日本学成回国。
辛亥革命起。
1912年（壬子）六岁
刘海粟创办上海图画美术院（上海美专）
1913年（癸丑）七岁
俄国兴起构成主义运动。
七、八岁时，由父指导习书法。
1914年（甲寅）八岁
第一次世界大战爆发。
1915年（乙卯）九岁
1916年（丙辰）十岁
十岁时，欲随表兄赴意大利，遭族人极力阻挠，未成。开始学画，进县立第一高等小学。
1917年（丁巳）十一岁
俄国发生十月革命。
蒙德里安主编《风格》创刊。
陈之佛编中国第一本图案讲义。
经图画兼音乐老师王先生指导，始学水彩写生，初画井边水桶，色彩微妙，极受赏识。每逢家中旧衣翻晒，衣上色彩装饰之美，使先生“ 进入了如醉如梦的‘美’的境界” ，此是先生一生绘画、装饰艺术之起点。
1918年（戊午）十二岁
北平美术专门学校创立。（北平艺专）
冬，林风眠赴法留学。
1919年（己未）十三岁
格罗佩斯创办包豪斯(Bauhuas).
“ 五四” 运动发生。
徐悲鸿赴法国留学。
1920年（庚申）十四岁
先生由母带去上海考学校。
1921年（辛酉）十五岁
考进震旦大学预科。
1922年（壬戌）十六岁
颜文梁创办苏州美专。
读震旦预科二年级。
1923年（癸亥）十七岁
预科毕业，进震旦医学院学习。
1924年（甲子）十八岁
布鲁东发表《超现实主义宣言》。
先生成绩优异。
冬，欲改学绘画，与比国神父特·拉·泰叶交谈，竟遭怒叱：“ 你们中国人，成不了大艺术家。” 受此大辱，当即愤然离校，放弃学医，决心学美术。
1925年（乙丑）十九岁
巴黎举办万国博览会。
法国兴起装饰艺术运动(Art Deco)
包豪斯出版《现代设计丛书》。
冬，林风眠回国任北平艺专校长。
年初，先生跟俄人古敏斯基学油画。亲历“ 五卅” 事件。
八月，乘法轮“ 波尔加” 号赴巴黎，住蒙日路金光旅馆。
十二年一次的巴黎博览会，展出了装饰艺术风格的设计作品，并首次展示了用装配流水线生产的现代工业产品，这是先生最早接触西欧现代设计艺术，深受影响。
报考巴黎高等装饰美术学院，被拒。经蒋碧薇介绍改进叙利恩绘画研究所学习，同时进巴黎大学文学院“ 法兰西文化史专修班” 听课，并在巴黎音乐学院教师梅隆夫人家学习音乐。
开始学习装饰艺术和建筑风格，始有在中国也办一所装饰美术学院之愿。
十二月初，搬住阿司尼埃尔狄泊雷路十一号。
1926年（丙寅）二十岁
继续绘画、音乐、巴黎大学学习。
夏，随梅隆夫人去诺曼底省度假，见识法国乡村民间舞蹈。
秋，从阿司尼埃尔搬回巴黎拉丁区，仍住蒙日路金光旅馆。
为专心学画，放弃学音乐。
常去卢森堡公园写生，得波兰籍艺术家指导。访巴黎各博物馆、画廊、展览会，于卢佛宫临摹名画，尤欣赏波堤切利的作品。
经友人介绍认识马奈卡茨，开始有计划地分阶段研究欧洲各时期绘画、建筑、装饰艺术。
访常玉，观赏东方趣味的油画与线描作品。于蒙巴尔拿斯（著名的巴黎艺术活动中心）同艺术家、评论家讨论艺术。对叙利恩的学院派作风失去兴趣，艺术观念发生变化。
创作油画《纤夫》
1927年（丁卯）二十一岁
先生对巴黎画坛各流派态度颇为严谨，特别推重毕加索的不断探索精神。
年初，离开叙利恩，放弃进巴黎美术学院进修两年的原定计划，进格朗·歇米欧尔研究所学习。
病，病痊创作《死－－只有死才能消除一切痛苦》，画面只有抽象的四十五度三角形及波纹和旋涡纹，被评论为“ 哲理的超现实主义” 萌芽，与诗人艾许·赓德，艺术批评家马尔古结为好友。
发奋研究不同风格的艺术，曾一度随著名雕塑家布德尔（Bourdelle）学雕塑。
与常玉同在格朗·歇米欧尔用毛笔画速写，共同硏求绘画艺术。
创作《沉睡的森林》、《人像》等。开始画服装设计图。
1928年（戊辰）二十二岁
继续在格朗歇米欧尔研究所学习。
应马尔古请，观赏东方舞蹈，创作《印度舞的一步》表现动作之间的变化过程以及音乐与绘画间的关系，被友人送秋季沙龙，落选。
应邀参加于巴黎“ 小宫” 举行的日本 绘画展览开幕式，面对在国际画坛日益崛起之日本艺术，先生深感“ 不从根上滋长的树，是不会开花结果的” 。
为训练敏捷的构思，几乎每晚由艾许·赓德吟诗出题，先生即在十分钟之内作出构图，这样的设计思维练习持续一年有余。
是年初识刘开渠。
1929年（己巳）二十三岁
布德尔死。
年初前后搬回阿司尼埃尔，建个人工作室。尝试中国画法与装饰性，在渺茫、苦闷中求索。
与工人戴尔伦交友，见识巴黎生活之底层。
参观克利画展。
经马尔古介绍，在古堡尔咖啡馆与权威艺术批评家交谈，“ 你对自己祖国的艺术有研究吗？……中国是有着优秀的艺术传统的……” ，批评家的话，振聋发聩，促使先生放弃个人画展之念，决定回国。
经刘海粟介绍，初识傅雷。
秋，应邀赴德，出席著名舞蹈家玛丽·魏格孟的告别演出。（后用构成主义手法创作《魏格孟舞蹈》）各报刊刊载先生抵柏林消息，并以“ 只有死，才能消除一切痛苦” 为题刊登漫画家E·O画的先生漫画像。
去柏林近郊参观受包豪斯影响的新建筑群；又参观国家画廊建馆二百周年展览，被邀至库房观赏中国瓷器、希腊瓶画、埃及艺术；又赴科隆参观中世纪建筑艺术。
年底中东铁路不通，先生放弃途经苏联回国的打算，重返巴黎，乘客货轮回国。
1930年（庚午）二十四岁
近几年国内创建主要艺术社团与学校：1923、1924年间，陈秋草等在上海组建白鹅画会；1924年，萨了空等在北平组建红叶画会，京华美术学院于北平创立；1925年，中华艺术大学于上海创立；1926年，新华艺专于上海创立；1927年，王济远等在上海组建艺苑，中央大学艺术系于南京创立；1928年，国立艺专于杭州创立，林风眠任校长并组建艺术运动社；1929年冬，郑午昌等在上海组建蜜蜂画社（后改中国画会）。
是年国内重要纪事：一月，《萌芽》创刊，《拓荒者》创刊；二月，时代美术社成立，中国自由运动大同盟成立；七月，中国左翼文化总同盟成立，中国左翼美术家联盟成立；上海艺专创立；四月至十一月，军阀混战；十二月，《国民政府之出版法》颁布，当局加紧文化“ 围剿” ，查禁进步报刊，封闭进步书店，取缔文艺组织，逮捕革命人士。
一月初，先生回到上海，持刘海粟函访王济远，初识朱屺瞻、张辰伯及张大千兄弟。
月中，返常熟故里居半余。
持蔡元培函赴杭示职未成，在常熟塔前小学任图画教员。始研中国绘画史论，探索绘画之民族性与装饰性。
于家中铜鼓轩与温肇桐等人叙，加入常熟青年画家组织的“ 旭光画会” 。先生作品《自画像》参加二月间在石梅县中女子部举行的画会第一次展览。
戴阔边黑色丝绒帽的《自画像》由徐慰南送去参加上海市绘画展览并在《申报》发表，被报社误作是从法国回来的女画家，琴始改琹。
九月，接汪荻良函赴沪参加“ 苔蒙画会” ，认识周汰、屠乙、胡道之。
十二月中，周汰入狱。月底，“ 苔蒙画会” 被封，与屠、胡几被捕，暂离上海。
是年画《自画像》、《屋顶》、《绿樽》、《咖啡馆》、《灰色》、《壁炉前的静物》、《西班牙舞》。
1931年（辛未）二十五岁
日军侵占沈阳，“ 九·一八” 事变爆发，年底，占领东北全境。
先生于上海昌明美术学院任教，初识潘天寿。
夏，油画数幅参加在靜安寺路美国妇女俱乐部举行的“ 中国画家作品展览会” ，弗莉士夫人为先生举行招待会。
九月，上海美专任教。
与倪贻德商组画会，因“ 九·一八” 事变而搁置。
年底，与王济远筹建画室。
是年开始设计包装广告、书籍装帧。为晨光出版公司设计标志；为《诗篇》、《现代》设计封面；创作《如此上海》、《如此巴黎》、《手掌》、《人生哑謎》、《无题》于《时代画报》、《良友》发表。
1932年（壬申）二十六岁
一月二十八日，日军侵犯上海，淞沪战事爆发。
仍居上海。
父病故，至痛，先生绘《父亲遗容》二幅。
麦赛尔蒂罗路九十号成立“ 济远薰琹画室” ，王济远退出后改“ 薰琹画室” 。
四月，在麦赛尔蒂罗路九十号组织倪贻德、王济远、张弦、阳太阳、杨秋人、贮存器多、段平右、曾志良、陈澄波、梁白波、周麋君、邓云梯等组成“ 决澜社” 。
九月十日至二十五日，先生个人第一次绘画作品展览在爱麦虞限路中华学艺社礼堂举行，展出作品七十余幅，各界来宾五百余人参加开幕式。傅雷九月十四日撰《薰琹的梦》刊《艺术旬刊》第一卷第三期；周瘦鹃撰短文评论刊《申报·自由谈》；法、英在沪报刊载评论和作品。
十月，由倪贻德执笔《决澜社宣言》发表于《艺术旬刊》第一卷第五期。
决澜社宣言
环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周。无数低能者的蠢动，无数浅薄者的叫嚣……
我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古创造天才和往古光荣的历史到哪里去了？我们现在整个艺术界只是衰退和病弱。
我们再不能安于这样妥协的环境中。
我们再不能任其奄奄一息以待毙。
让我们起来罢！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们色、线、形交错的世界吧！
我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板的形骸的反复，我们要用全生命来赤赤裸裸地表现我们泼辣的精神。
我们以为绘画决不是宗教的奴隶，也不是文学的说明，我们要自由地、综合地构成纯造型的世界。
我们厌恶一切旧的形式、旧的色彩，厌恶工切平凡的低级的技巧。我们要用新的技法来表现新时代的精神。
二十世纪以来，欧洲的艺术突现新兴的气象，野兽群的叫喊，立体派的变形，DADAISM的猛烈，超现实主义的憧憬……
二十世纪的中国艺坛，也应当出现出一种新兴的气象了。
让我们起来吧！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们色、线、形交错的世界吧！
十月十日至十七日，“ 决澜社” 第一次绘画展览于爱麦虞限路中华学艺社礼堂举行。展出先生个展中未参展作品《慰》等。
是年筹备组建“ 大熊工商美术社” 。拒绝为蒋公馆画《未来的中国》。
1933年（癸酉）二十七岁
仍居上海
于“ 薰琹画室” 与徐悲鸿、刘海粟、冼星海、黄苗子、欧阳予倩、袁牧之、陈波儿、应云卫等常相过从，畅谈艺术。
十月，“ 决澜社” 第二次绘画展览于福开森路世界社礼堂举行，后，王济远退出“ 决澜社” 。留日画家丘堤以《瓶花》参展，获一等奖，加入“ 决澜社” 。
先生组织的工商美术展览会揭幕前遭毁，“ 大熊工商美术社” 失败，拒外办广告公司慧灵登聘。
先生与丘堤成婚。
是年为傅雷第一本译著《夏洛外传》设计封面。画《钟女士在画室》、《丘堤像》。
1934年（甲戌）二十八岁
仍居上海。
八月，先生大女庞涛生。
江南大旱，民不聊生，先生目睹政局腐败，愤世疾族，费时数月，创作成《地之子》油画，揭示乡村农民破产后，中国将向何处去？参加在蒲石路留法同学会举行的“ 决澜社” 第三次绘画展览，遭恐吓。
先生母二次赴展观画。
秋，“ 薰琹画室” 闭歇。
初冬，为“ 决澜社” 筹款赴杭，未果，途中作诗解闷。年底，“ 决澜社” 欠债由先生自负。
1935年（乙亥）二十九岁
仍居上海。
创作油画《无题》，画面中三个手指代表三座大山，推动着巨大的压榨机，压榨机下的中国人将向何处去？
十月，“ 决澜社” 第四次绘画展览于中华学艺社举行，《无题》参展，被《上海漫画》刊于封面。
“ 决澜社” 活动至此结束，部分人员欲离沪。
是年画《无题》、《这是人类的文明？》。
1936年（丙子）三十岁
初春，返常熟探母后赴杭暂住。
四月，母病故，先生至痛，返乡理母丧事。
八月，先生子庞均生。
九月，应李有行之聘，离沪北上，在国立北平艺专图案系任教，校长赵太侔，教员有汪采白、王临乙、齐白石、溥心畲、吴镜汀、吴光宇、王雪涛、黄宾虹、常书鸿、王曼硕、李有行等。
先生始设商业美术课。
住西京幾道，初识闻一多。
是年画油画《烛影》、水彩一幅。
1937年（丁丑）三十一岁
芦沟桥“ 七·七” 事变发生，抗日战争开始。
张弦死。
四月，创作水彩《无题》，表现反侵略主题，参加第二次全国美展。
七月十六日，先生撤离北平回沪。
接常书鸿庐山复校函，和王临乙携教具又赴赣办学。
商业美术课改抗日宣传画课。
十一月，随北平艺专由庐山撤至湖南。
1938年（戊寅）三十二岁
年初，北平艺专、杭州艺专于湘西沅陵合并，改名国立艺专。
先生于沅陵初识林风眠、赵无极、董希文。
秋，王曼硕与部分同学赴延安，行前与先生话别。
滕固任校长，先生处境艰难。
冬，愤而辞职，准备经昆明、越南回沪。
年底，抵昆明，回沪海路已断。
是年画水彩《杯花》。
1939年（己卯）三十三岁
德军进攻波兰，第二次世界大战爆发。
漫画家E·O因反纳粹入狱自尽。
年初，于昆明住青云街。
受陈梦家、沈从文鼓励，开始研究古代装饰纹样，绘著《中国图案集》四册，一百页，于西南联大教授右传观，皆惊叹中国传统文化之伟大。
创作壁画稿《路》，画《昆明风景》。
闻一多偶见先生作品，推崇备至，盛赞其中《路》、《地之子》两幅，并亲自借罗隆基家客厅为先生布置画展，又邀曹禺、凤子、孙毓堂、梁思成、林薇音、朱自清等人举行茶话会，主张应在《路》这条路上走下去。
秋，由梁思成、梁思永介绍，进中央博物院筹备处工作，先生得识深通中国古代文化之李济、郭宝钧、夏鼐、王掁铎、吴金鼎、曾昭墉、王天木、杨钟健，遂醉心于汉代画像石、画像砖，彩陶、青铜器，苦研其风格纹样，拟撰《中国纹样史》。
十一月初，于博物院担任研究西南小数民族艺术传统的工作，赴贵阳、花溪、龙里、贵定、安顺等八十多个苗族、仲家族村寨调查，跋山涉水，忍饥耐寒，收集到大量珍贵服饰、工艺、民谣民歌等民俗资料。
1940年（庚辰）三十四岁
徐蔚南《中国美术工艺》出版。
于苗寨渡春节后回博物院。
随筹备处撤至四川，于南溪李庄居二月余，埋头整理资料，因过度疲劳而病，辞筹备处工作。
应李有行请，赴成都省立艺专任教授兼实用美术系主任，暂住郫县分校。
是年画《风雨欲来》、《吉祥寺》、《灌县小品》、《卖柴》、《挑水》。
1941年（辛巳）三十五岁
年初，仍居郫县。
夏，绘著《工艺美术集》成，获当时教育部二等奖。
经教授资格审查委员会审定为教授。
秋，回成都，于省立图书馆举行第二次个人画展，壁画稿《路》遭责难，油画《地之子》由四川省博物馆收藏。
住城外华西后坝。
是年画《黄果树瀑布》、《贵州山民图》二十幅；水彩小品《唐仕女书写图》、《贵阳夷族洗衣图》、《马侠和马》、《苖人暢饮图》、《丧事》、《射牌》、《双人吹笙图》、《笙舞》。
1942年（壬午）三十六岁
居蓉期间，常与苏立文（Micchael Sulliran）探讨中国历史和艺术。
十月，先生应吕斯百之请赴重庆中央大学艺术系任教，兼任省立艺专教授。
住沙坪坝。
古装仕女两幅，被教育部选送印度。
是年画《桔红时节》、《盛装的苗族妇女》、《女孩》；白描《带舞》一、二、三、四；水彩《卖柴》、《唐仕女带舞》。
1943年（癸未）三十七岁
敦煌研究所成立。
在渝初识老舍。
三月，离中央大学返成都。
九月十日至十二日，先生第三次个人画展于成都祠堂街美术协会举行，撰写《自剖－－为自己展览会写的自我介绍》刊九月十二日《中央日报》。展出后卖画二十余画，应生活之急。
九月十八日，洪毅然撰《论庞薰琹先生之艺术》又撰写《写光明抑或写黑暗？－－读庞薰琹先生近作画展的＜自剖＞述感》刊成都报刊。
十月，赴重庆，先生第四次个人画展于中印学会举行，张道藩亲临展厅，贬先生画少数民族是“ 有伤国体” 。外交家顾维钧于展后选购《贵州山民图》十幅送英国皇家学院。
冬，陈白尘编《华西晚报》副刊《艺坛》，先生开始以“ 鼓轩” 笔名撰稿近百篇。
是年，敦煌研究所聘先生任图案研究员，张大千任绘画研究员，均未到任。
华西大学兼课。
画淡彩《捕鱼》、《寒林》、《撑船》、《情话》、《苦闷》。
1944年（甲申）三十八岁
仍居成都。
二月，撰写《略谈图案》刊二月十三日《中央日报》(中央副刊)，时值《东方艺术设计社瓶罐图案展览》在成都开幕。
五月，《贵州山民图》二幅参加第三届全国美展。
与刘开渠、吴作人、关山月、赵望云、丁聪、秦威、沈福文、张漾兮、洪毅然等在成都成立进步组织“ 现代美术会” ，第一次展览会于华西大学学生俱乐部举行，响应学生反内战要和平的正义行动。
是年画水彩《收割》；淡彩《垂钓》、《跳花》、《小憩》、《赶集》；白描《母子》、《持镰》。
1945年（乙酉）三十九岁
、五月八日，德国投降，欧战结束。
八月十四日，日本投降，抗日战争结束。
三月，“ 现代美术会” 于四川美协展览馆举行第二次展览，共展126件作品，先生致力颇多，作品《无题》、《后一代》参展，随后，发表《反内战宣言》，在宣言上签名，被当局列入黑名单。
九月，离蓉赴渝，卖画筹返沪路费。
是年画水彩《休息》、《苗女剪发上身图》；白描《收地瓜》、《收玉米》、《归来》、《撑伞走亲》、《收桔》、《带舞》、《群舞》。
1946年（丙戌）四十岁
七月李公朴、闻一多先后遭暗杀。
二月，为筹返沪路费再赴成都，于成都大楼举行先生第五次个人画展，后除去装裱、广告费，所剩无几。
回沪前撰写《建立工艺美校的理想》，经人介绍与陶行知畅谈建立工艺美术学校详尽规划，綍谈三日，叙二十年前之愿望，后未果。
回沪后几经搬迁，住狄司威尔路。
先生目击国家多难政黯民怨，加入进步组织“ 上海美术作家协会” 。
八月，徐悲鸿聘先生任北平国立艺专图案系主任，未赴任。
十一月，由傅雷主持，先生第六次个人画展在震旦大学新礼堂举办成功，名誉中外。
是年画《捉鱼》、《小憩》、《割稻》、《白描淡彩带舞》、《背篓》。
1947年（丁亥）四十一岁
年初，仍居上海。
夏，接黄笃维函，聘先生为广州中山大学师范学院教授；广东省立艺专绘画系主任，校长丁衍镛，教务长杨秋人。
离沪赴粤途经庐山，住牯岭，作水彩庐山风景十二幅，有《密林》、《雾》、《树景》、《牯岭旧住宅》、《风》、《山坡小路》、《绿树成荫》、《松》等。
秋，至广州，居光孝寺。
于省立图书馆举行庞涛、庞均画展。
1948年（戊子）四十二岁
1947、48年间，“ 反饥饿、反内战、反迫害” 的民主爱国运动遍及上海、南京、北京、天津、广州等城市。
年初，拒画“ 戡乱” 宣传画。
为《关山月纪游画集》作序。
先生与音乐系主任马思聪同拒司徒雷登全家赴美之邀。
暑期，赴港与老友张光宇、丁聪、黄宝熙叙。几日后回广州，处境危险，由黄笃维等帮助，携眷离穗返沪。
赴杭，画油画风景十幅。
月余，回沪住蒲石路蒲园八号，参加由地下党领导的上海进步美术界迎接解放工作。出入蒲园的文艺界人士有：陈白尘、刘开渠、郑野夫、陈烟桥、陈秋草、张乐平、鲁少飞、潘思同、杨可杨、赵延年、韩尚义、陈绍周、邵克萍、徐甫堡、温肇桐等。
是年画油画《蒲园》、《广州静物》四幅、《上海街景》、《上海里弄屋顶》、《杭州风景》十幅。
1949年（己丑）四十三岁。
北平、南京等地相继解放；七月二日，第一届全国文代会在北平开幕；十月一日，中华人民共和国成立。
年初，为徐蔚南《剪纸》一书设计封面，应赵家壁请，为《美国文学丛书》二十册设计封面、环衬等。
五月二十五日上海解放，文艺界发表迎接解放《宣言》刊五月二十九日《大公报》，先生等四十三人在《宣言》上签名。
六月，与沪文艺代表赴京参加第一届全国文代会。同梅兰芳、周信芳、周小燕、刘开渠等于中南海出席小型晚宴，席间，周恩来鼓励先生“ 先下去生活七年” 。
八月，与江丰、刘开渠、郑野天、彦涵、莫朴赴杭州，接收国立艺专，更名为中央美术学院华东分院，先生任绘画系主任。
是年画《里弄》、《少年与提琴》；白描《拿提琴的孩子》。
1950年（庚寅）四十四岁
《美术》创刊。
春，去杭州郊区体验生活。
与奚小朋、罗无逸设计杭州人民大会堂。
是年画速写《农家老人》、《集市》等十四幅。
1951年（辛卯）四十五岁
先生兼教务长。
秋，赴安徽霍丘县土改，任皖北霍丘地区土改委员会委员、副大队长。
1952年（壬辰）四十六岁
自霍丘县回杭。
撰写《图案问题的研究》。设计上海人民英雄纪念碑，获二等奖。
任杭州市人民代表。
祝大年致函先生，谈周恩来在会议上提到成立中央工艺美术学院。
先生书建院建议与刘开渠赴京。
1953年（癸巳）四十七岁
九月二十六日，徐悲鸿病故。
年初，先生调任中央美院实用美术系研究室主任。研究室有刘凌沧、李葆年、常沙娜、王家树、钱大钧、廉晓春等。
中央美院华东分院工艺美术系迁京，与中央美院实用美术系合并。老师有柴扉、程尚仁、顾恒、田自秉、张光宇、夏同光、周令钊、梅健鹰、郑可、高庄等。
先生任中央工艺美术学院筹备会主任。
四、五月间，赴江苏、安徽、山东调查民间艺术。
五月《图案问题的研究》由大东书局出版。
十二月七日，劳动人民文化宫举办《全国民间美术工艺品展览》，先生任展览筹备会副主任，郑振铎任主任。
与来京观展的陈之佛、沈福文等座谈，初识张道一。
撰写《巩固民间美术工艺的成就》刊《人民日报》；《民间美术工艺品》刊《人民画报》；《民间工艺介绍》刊十二月号《人民中国》。
是年加入全国美协，任常务理事。
1954年（甲午）四十八岁
组织中国工艺美术展览赴东欧、苏联展出。
十月底，先生任中国工艺美术代表团团长，赴苏联访问，于莫斯科、列宁格勒、基辅等地考察，历时三月余。
十一月三十日，始于莫斯科普希金博物馆、列宁格勒、里加、基辅举办中国工艺美术展览。
撰《介绍工艺美术》刊莫斯科《文学报》，撰《民间美术工艺的复兴》刊《人民中国》日文版，撰《中国的民间手工艺》刊六月号《人民中国》英文版，撰《中国的民间陶瓷》刊《人民中国》俄文版。
1955年（乙未）四十九岁
一月，赴苏展览工作结束，应苏联文化部挽留，先生推迟回国归程。
一月二十日，全苏美术展览会于莫斯科开幕，先生应邀观看了全部作品
二月间回国。
是年升二级教授。
为《民间染织刺绣工艺》、《民间雕塑工艺》二文撰序；撰写《看苏联一九五四年全苏美展》刊四月号《美术》；撰《谈陶瓷工艺》刊十一月号《美术》；撰《一个美丽动人的展览》刊十一月《人民日报》。
黄宾虹逝世。
1956年（丙申）五十岁
年初，与华君武、丁聪赴天津参观印花布厂，回京撰写《关于印花布的问题》刊二月号《美术》。
三月，筹办“ 全国服装展览会” 。
应人民美术出版社约撰《苏联工艺美术》。
撰《为生产更经济、实用、美观的印花布而努力》刊六月号《美术》。
夏，与谢邦选定院址于阜外白堆子。
十月，在丝绸艺人创作研究班作《丝绸图案设计的几个问题》发言，刊第三期《丝绸》。
十一月一日，中央工艺美术学院正式建立，国务院任命先生为第一副院长。于建院典礼上作建院情况报告。
创建学院内刊《工艺美术通讯》，为《工艺美术通讯》撰发刊词《我们没有做到的和今后应该做到的》。
是年任北京市人民代表。加入民盟。
1957年（丁酉）五十一岁
中共中央召开有党外人士参加的全国宣传工作会议，强调贯彻“ 百花齐放、百家争鸣” 方针。
六月，《人民日报》发表《这是为什么》社论，全国反右运动开始。
齐白石逝世。
一月，先生撰《工艺美术事业中的一些问题》刊学院内刊《工艺美术参考资料》。
三月六日，先生与张光宇出席旁听全国宣传工作会议。
四月，撰《谈当前工艺美术事业中的几个问题》刊四月号《美术》。
五月四日，在文化部座谈会上应主持人请作“ 如何才能办好我国的工艺美术学院” 发言，应《人民日报》编辑部之约，将发言整理成文《跟着党走，真理总会见太阳》刊五月十二日《人民日报》。
五月十二日，北京“ 中国画院” 成立，应周恩来之邀致贺词。
秋冬之间，先生遭不公正待遇，受批判，错划为“ 右派” ，撤去副院长职。
夫人丘堤病重。
1958年（戊戌）五十二岁
九月，《装饰》创刊。
四月八日 下午二时三十分，夫人丘堤病故。终年四十八岁。
精神屡遭极大刺激，先生致病，北京医院医疗关系被废。
从白堆子迁居白家庄，于二间半室离群索居，月余间，满头黑发全部变白。
始撰《汉代装饰画》，于写作和音乐是寻乐趣。
1959年（己亥）五十三岁
十月，全国工艺美术展览于北京故宫午门举行。
美国出版《中国二十世纪的绘画》（斯坦福大学苏立文教授著）内刊先生摄影象以及作品《盛装》（英，爱伦藏）、《采茶》、白描《带舞》、《昆明风景》、《拿提琴的孩子》、《雾》。
继续撰写《汉画》、《南北朝装饰画》稿。
是年，始设传统装饰画课。
1960年（庚子）五十四岁
一月，撰《中国历代装饰风格研究》（未完成）。装饰画稿定为《装饰画讲义》并撰前言。
一月二十七日撰《隋唐装饰画》。
三月三十一日，《宋代装饰画》撰成，四月再修改。
十月，修改《汉画》。
十一月，重撰《南北朝装饰画》。
十二月，重撰《隋代装饰画》。
是年，由中央工艺美院印成《装饰画讲义》一册。
1961年（辛丑）五十五岁
一月，重撰《唐代装饰画》。
四月，再改《宋代装饰画》。
五月，先生患胆囊结石病，剧痛难忍，以至昏迷两天，后自购草药煎服，况痊。
十月，修改讲义前言。
十一月二十六日，《汉画》修改毕。
1962年（壬寅）五十六岁
陈之佛逝世，欧阳予倩逝世。
一月，重撰讲义前言。
二月，撰《战国装饰画》，修改《隋唐装饰画》。
三月四日，撰《五代装饰画》。
十四日修改《宋代装饰画》。
五月，摘去“ 右派” 帽子。
七月，撰《明代装饰画》。
八月，《战国装饰画》撰成。
九月，整理《汉画》。
年中，先生认识剧作家袁韵宜。
是年，十多年来首次创作油画，画《鸡冠花》、《香山之秋》、《罗真如像》（后改《穿兰印花布的人像》）。
1963年（癸卯）五十七岁
中央工艺美术学院于北京中国美术馆举办实用美术创作展览。
年初，先生与袁韵宜成婚，有了小女庞琦，结束多年孤独生活。
孙庞鹰生。
八月六日，始撰《装饰基础学》（未完成）。
是年任装潢教研室主任。
画油画《海棠与丁香》、《白家庄旧居雪景》。
1964年（甲辰）五十八岁
继续撰写《装饰画讲义》。
四月，修改《五代、元、战国装饰画》。
五、六月间，重改《战国、元、汉代装饰画》。
九月，删改《宋、唐、隋与五代装饰画》。重撰《南北朝装饰画》。
是年撰《新石器时代的纹样》、《殷、周时期的陶瓷纹样》两文。
取回丢弃之烂花，创作成油画《紫色野花》。
1965年（乙巳）五十九岁
任越南留学生课程。
先生病，常呕吐，痛苦不堪。
辞去教研室主任职。
是年撰《工艺美术问题的探讨》。
1966年（丙午）六十岁
五月，中国工艺美术展览在法国巴黎举行。
六月，文化大革命开始。
老舍逝世，傅雷逝世。
春，与刘鸿达、吴劳、白雪石、卫天霖、陈缘督、祝大年赴石家庄搪瓷厂搞设计。
文革起，与刘鸿达、陈叔亮、张仃、雷圭元、郑可、柴扉、梅健鹰、梁速征、阿老等被送至社会主义学院学习、改造。
召回工艺美院再次蒙冤挨批，家被抄，文稿、画稿丢失无数。
先生自毁访苏日记、贵族记苗族日记数本，痛毁先祖画像及壁画稿《路》。
《装饰画讲义》被批。
1967年（丁未）六十一岁
先生于校内劳动。
1968年（戊申）六十二岁
被集中学习，参加劳动。
1969年（己酉）六十三岁
被“ 解放” ，与家人重聚。
1970年（庚戌）六十四岁
倪贻德逝世。
先生拒绝在《以古讽今》的结论上签字。
患湿疹病，不敢就医，自敷药膏，苦不堪言。
1971年（辛亥）六十五岁
与柴扉、俞致贞留校劳动。
1972年（壬子）六十六岁
诗人、剧作家艾许·赓德逝世。
一月一日，被逼退休，赋诗一首。
诗云：
……
我，中国人，
活在二十世纪，
尽管一时乌云遮住太阳，我被迫离开课堂，艺坛，
我想安静，
想寻美，
想寻些劳动后的乐趣，
也想让你看见一点美，
感到生活中仍有一点乐趣！
是年画油画《紫与白的茶花》、《美人蕉》、《鸡冠花》（白瓶）。
1973年（癸丑）六十七岁
于不足十平方米小屋创作油画。
画《六月二十日瓶花》作生日纪念。
《瓶花》等八幅油画被批成“ 黑画” 。
香港《文林》刊《介绍庞薰琹的画》。
是年画油画《瓶花》、《六月二十日瓶花》、《红鸡冠花》、《灌水渠》、《水仙花圃》、《牯岭上的住宅》、《蕉叶水渠》、《荷鸟》、《向日葵》、《菊花倒影》、《玉兰花》、《灌县水利工程》；水彩《红底色仕女舞姿》、《卧驼造型》、《骆驼》。
1974年（甲寅）六十八岁
用丙稀和墨混合材料创作《树》。
《鸡冠花》、《瓶花》由山东烟台绒绣厂制成绒绣品。
是年画《树》、《窗前白花与蓝瓶》、《绣球盆花》、《牵牛花叶》、《牯岭风景》、《湖南水渠》、《灌县风景》、《玉兰花插瓶》、《74·6·20瓶花》；水彩《骑马吹号》、《唐仕女舞姿图》、《唐仕女跪舞图》。
1975年（乙卯）六十九岁
王济远逝世。
从花店购回小花几朵，画成《草花》。
是年画《窗前白菊花》、《绣球花》。
1976年（丙辰）七十岁
一月八日，周恩来逝世。
四月五日，“ 四五运动” 爆发。
九月九日，毛泽东逝世。
十月六日，揪出“ 四人帮” ，文化大革命于此结束。
四月间，先生作诗记感，诗云：
人民英雄纪念碑，
屹立在天安门广场中间，
一片花海！
一片霜雪！
一片呜咽！
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
它象一把利剑，
直指苍天，
要划破黑暗，
重见青天。
……
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
人民的忧虑，
人民的沉痛，
人民的希望，它能理解。
人民英雄纪念碑，
屹立在天字门安广场中间，
一片花海，
一片呜咽，
一切已经过去，
阳光终会照耀着青天。
……
十一月，开始整理残留文稿，《装饰画讲义》定名为《中国历代装饰画研究》。
1977年（丁巳）七十一岁
六月，《中国历代装饰画研究》撰成，交上海人民美术出版社，后取回重改。
九月十三日，由华君武介绍赴山东访问，经烟台、荣城、威海，十月十四日的青岛，于贝雕厂、工艺美校讲学，旋至潍坊、博山，二十日到达济南，于山东省轻工业厅讲演《对山东工艺美术事业的一些意见》。
二十八日返京。
十月，撰成《关于编写装饰纹样史的一些想法》。
是年画油画《烟台风景》；水彩《鸡冠花小品》、《双鱼》之一、之二，《山东之行》二十一幅，速写《山东行》二十五幅，《山东行－－鱼》七幅。
1978年（戊午）七十二岁
二月二十二日，全国工艺美术展览于北京中国美术馆举行。
十二月十八日，中共十一届三中全会在北京举行。
重回中央工艺美术学院。
四月十日，于装璜系教室展出先生绘画作品。
十四日，于礼堂讲演“ 关于装饰画” 。
二十六日，在白家庄居初识傅庆徐、陈蔚华，指导筹建常熟工艺美术职工大学。十月受聘为该校顾问。
五月，复昆明丁绍光函，表示目前还不能赴西双版纳作画。
九月八日为重撰《中国历代装饰画研究》一书，不顾身体患疾病，亲赴敦煌考察。
始撰《敦煌考察记》。
先生遍踏莫高窟四百九十二个洞窟，列表记下各窟朝代风格、色彩造型特点，求实治学之精神，感人肺腑。
十月十三日返京。
十一月十日重撰《中国历代装饰画研究》，明代增陈老莲，汉、南北朝、隋部分重改。
十一月二十日研究生讲“ 装饰艺术” 。
与北京工艺美术研究所设计人员座谈。
带研究生二名。
画油画《菊花》；水彩《鱼与珊瑚》、《烟台小景》、《树欲静风不止》、《红屋顶（忆青岛）》。
1979年（己未）七十三岁
三月八日，轻工部党组签文给中央组织部，改正错划先生“ 右派” 事。
三月二十九日，于学院正式宣布平反，恢复政治名誉，恢复二级教授，先生赋诗作答。诗云：
用不着我告诉你们吧，
真理终于见到了太阳。
二十二年过去了，
时间过去了是不会再回来的。
二十二年这样长的时间总会留下一些痕迹，
在我身上是一头白发，
满身疾病！
可是在我胸膛中，
有一颗火热的心，
它在跳，
再跳十年吧！
现在跳得那么激动，
它又跳得那样平静。
过去的就让它过去吧，现在还是向前看吧，
和你们一起向前看，向前走！……
年青的走得快的就在前面走吧，
往前走吧！往前冲吧！往前闯吧！
你们用不到回头来看我，
我会跟着你们前进，
往前走！往前冲！往前闯！……
春，为装璜系研究生撰讲稿《谈装饰艺术》。
五月二十三日，先生带研究生赴苏州，应邀至苏州刺绣研究所、苏州丝绸工学院作学术报告。
六月八日，先生偕夫人、小女返故里常熟，阔别已四十三年，应邀于常熟工艺美术职工大学、工艺美术公司讲演。游兴福寺、方塔、读书台，画速写《常熟读书台》等。
六月十六日，赴南通，与南通工艺美术研究所设计人员座谈并画油画留念。
六月二十日抵沪，参观上海博物馆，于上海工艺美术研究所讲演。
六月二十五日，应邀赴浙江美院讲学。
七月一日返京。
九月二日，迁居前门西大街10楼201、201室，作画撰《作画随感》。
十月，苏立文教授访先生，旧友重叙，《工艺美术集》经瑞士、英、美交还先生。
十月三十日，先生参加第四届文代会。
十一月，重写成《中国历代装饰画研究》一书并撰《后记》。
十二月，《庞薰琹画辑》由人民美术出版社出版，印十万册。
《瓶花》刊二月十一日《光明日报》；《窗前鸡冠花与吊兰》和《牢记总理教导，完成总理嘱托》一文刊二月号《美术》；《小姑娘》、《秋》刊《美术丛刊》；《瓶花》刊人民美术出版社《新春画辑》与《新华日报》文摘版。
是年画油画《太湖风景》；水彩《苏州山塘街》、《回忆青岛》、《苏州宝带桥》、《苏州饭店杜鹃花》、
《苏州郊外》；速写《苏州河畔》、《常熟读书台》、《三潭印月》等六十五幅。
1980年（庚申）七十四岁
六月，《装饰》复刊。
九月，中央工艺美术学院师生作品展览于北京中国美术举行。
一月二十五日，图案训练班讲课。
四月二十九日，装璜系商业美术师资班讲课。
为《中国历代装饰画研究》一书撰后记的后记。
五月三日，撰《潘天寿的画及其笔名》。
五月二十三日，撰《作画小记》。
六月二十八日，加入中国共产党。
九月，负责全院各系工作，筹建工业设计专业与工艺美术史论系，深感十年文革使人失去了良知，“ 工作很难推动” 。
在七地区十五单位商品包装设计会议上作重点发言。应《北京日报》约，撰《心在祖国－－介绍檀香山铁花禅艺术中心师生联合书画展》一文。
先生四、八、九月间因病住院，住院期间于病床始撰1909至1949年回忆录。
年底，因病放弃赴法国、瑞士考察计划。
是年任中国工艺美术学会副理事长，中国工业设计协会筹备会副主任，中国科协委员。
油画《美人蕉》作人民美术出版社年历封面。
先生回忆录《祖国》刊十月号《人民文学》，撰《论工艺美术和工艺美术教育》刊复刊后第一期《装饰》，画油画《苏州庭园》时撰写《园林艺术－－谈苏州园林》。画油画《苏州田地》，水彩《苗女半身图》。
中国美术馆收藏油画《瓶花》。
黄蒙田撰《庞薰琹艺术劳动六十年》刊五月二十日香港《大公报》，朱继功撰《人民生活需要美－－访工艺美术家庞薰琹》刊十一月四日《北京晚报》。
1981年（辛酉）七士五岁
五月八日，致函傅庆徐了解常熟工艺美术外销情况。
八月，撰《应该换一种眼光看待工艺美术问题》。
是年，先生与张仃、雷圭元任学院顾问，常沙娜、李锦璐、张瑞增任学院领导。
香港中文大学文学院函邀赴港讲学，因病未成。
撰《传统与创新》；回忆录《学画》刊四月号《美术》；《他们为什么这样画》刊第十四期《美术丛刊》。
《工艺美术集》由人民美术出版社出版，更名《工艺美术设计》。
画油画《韵宜像》、《太湖风景》、《菊花》、《苏州田地》、修改《新芽》、《水仙》、《读书》、《穿绿衣的人像》；水墨小品《直叶荷花》、《塔景》、《大路朝天》、《趵突泉》、《虞山读书台》、《水墨杭州》、《水墨海滨》、《藤花》。
梅创基撰《庞薰琹与决澜社》刊香港《观察》，郭星华撰《访庞薰琹同志》刊《北京盟讯》。
1982年（壬戌）七十六岁
《中国工艺美术》创刊。
杨秋人逝世，李有行逝世。
一月，《中国历代装饰画研究》由上海人民美术出版社出版，先生自购一百分送友人。
春，撰《愿工艺美术事业大发展》。
四月，撰《论实用美术》。
四月四日，始撰《苗区见闻追忆》。
四月十六日，以特邀代表出席“ 全国高等院校工艺美术教育座谈会” 作“ 我的建议” 发言，刊复刊后第一期《工艺美术参考》。
六月十九日，出席全国文联四届二次会议。
出席全国美协理事会议，任常务理事。
夏，水墨《方塔》参加于常熟举行的“ 纪念虞山画派王翚、吴历诞辰三百五十周年作品展览” 。
九月，为《明代丝绸》撰序《从＜明代丝绸＞一书谈起》。
九月十七日，先生偕夫人应邀赴重庆讲学。
九月十八日，中国国际广播电台播放先生用法语向法国听众介绍卢浮宫藏画在北京展览盛况的录音。
九月二十六日，与四川美院教师座谈，作“ 学习方法与传统” 讲话。美院为先生办小型画展，展作品四十九幅。
画《美人蕉》赠四川美院。
与老友叙旧，上琵琶山观嘉陵江、长江夜景。画速写多幅。
十月返京。
是年，中文大学再邀先生赴港讲学，未成，先生函宋琪、高美庆致谢。
四川德州地毯厂根据先生设计稿织圆形地毯一块，先生照价自购，并送画一幅酬谢。
撰写1949年以后回忆录，题回忆录名《就是这样走过来的》。
为张福昌著《视错觉在设计上的应用》撰序；撰《从北京市工艺美校八一届毕业生成绩汇报展引起的感想》刊二月号《美术》；撰《应该全面看问题》刊《装饰》；撰《关于动物图案》刊《工艺美术论丛》第二、三辑；撰《经济、实用、美观》刊第十一期《实用美术》。
上海美专校友会展作品二幅；南京师院、南京艺术学院校庆，各展油画一幅；颐和园北京书画展览展白描四幅。
画油画《小琦像》、《林间》、《春风吹又生》；水彩《菖蔺》、《红鸡冠花写生》、《大海滔滔》；速写《四川之行》十三幅；水墨《山谷》、《江南》等十九幅。
1983年（癸亥）七十七岁
一月，为田自秉著《中国工艺美术史》撰序。为高中羽编著《包装设计－－商品销售包装美术设计综述》撰序。
一月三日，为傅雷著《世界美术名作二十讲》撰序。
三月，受聘为《当代中国的工艺美术》编审委员。
四月十二日，特艺系装饰绘画进修班讲课。
五月二十日，先生与傅庆徐叙，畅谈常熟文化古城，表示“ 把作品送给家乡” ，又谈拟在秋季返故里居，撰写回忆录。
应请，书“ 常熟工艺美术职工大学” 校名。
五月二十二日，始撰《三十年后》，后改《论工艺美术》、
七月二十二日，《论工艺美术》一文撰成。
九月二十二日，与《美术教育》编辑人员谈美术教育问题。
十一月一日下午二时，《庞薰琹教授执教五十二周年》庆祝大会于中央工艺美术学院举行。
文化部、轻工部、中国美协、中国工艺美术协会一百余人参加，常沙娜致贺词。
学院出版小册子分赠来宾。
先生赋诗一首：
五十二年，
在历史的长河中，只是一瞬间的事，
五十二年，
在一个人的生命中却占去了一大半。
五十二年，
对我来说真是不堪回首。
幸而我很少回过头去看过去，
我的心总是向往未来。
……
在我心上，冰山是已融化，
我身上，血总是热的。
我的脑子还没有凝固，
我的智慧还没有熄灭。
我将在有限的时间内，
在祖国文化事业的土地上，
再种上几株小草，
再种上几株小草。
十一月四日至十七日，《庞薰琹画展》于中国美术馆开幕。
展出先生1929年至1983年间油画、水彩、工笔重彩、水墨、白描、速写等101幅。
先生撰前言并亲自书写：
我是一个普普通通的中国人，
生于1906年，10岁时开始学画。
其后几十年中，主要是靠自学。
不论中外古今名师的佳作，
都是我师。
但是我始终走自己的路。
如果我的作品能给你一点美感，
那就是我最大的幸福。
中国美术馆于展出结束后收藏先生二十二幅作品，其中有《绿樽》、《黄果树瀑布》、《笙舞》、《盛装》、《捕鱼》、《赶集》、《母子》、《持镰》、《带舞》、《群舞》、《白描淡彩带舞》、《密林》、《广州画静物》、《鸡冠花》、《美人蕉》、《穿兰印花布的人像》、《窗前白花》、《苏州河畔》、《鸡冠花与吊兰》、《养殖》、《背篓》、《灌县小品》，加上前藏《瓶花》共二十三幅。
十二月，为李贤、时彩舟著《装饰图案构成》撰序。
年底，撰写画论《白描》。
是年，为傅雷译著五种设计封面；油画《白罐红鸡冠花》、《广州画静物》刊第三期《江苏画刊》；撰《漫谈流行色》刊四月号《流行色》；撰《再谈实用美术》刊第十四期《实用美术》代前言。
画油画《蜀道之行之一》、《蜀道之行之二》、《石灰窑》、《红叶》、《江南土地》、《苏州河畔》、《鸡冠花吊兰》、《养殖》、《路是人走出来的》、《自画像》、《红、黄、橙》、《被废弃的旧居》、
《四川风景》；水墨小品《烟雨六和塔》、《敦煌小路》等十六幅。
发表的研究先生文章有黄蒙田撰《庞薰琹与装饰画研究》、《记庞薰琹》分别刊一月二十七日和二月三日《大公报》。田自秉撰《使人民生活更美－－工艺美术家庞薰琹先生》刊第十一期《实用美术》。张文俊撰《工艺美术人民的美术－－工艺美术家庞薰琹介绍》刊第三期《江苏画刊》。温肇桐撰《新颖、深入、严谨－－中国历代装饰画研究读后感》刊四月号《美术》。
1984年（甲子）七十八岁
一月一日，先生赋抒怀诗，诗云：
问我何所思，千头万绪事。
问我何所欲，愿作无名士。
一月上旬，画论《色彩》、《气韵》撰成。
三月五日，《再论工艺美术》撰成。
三月初，画论《意境》、《构图》撰成。设计《傅雷家书》封面。
春，在京与张道一谈工艺美术与人民生活之关系“ 最重要的是创造生活” 。
四月，创作油画《春》，入选六届全国美展，参加北京市庆祝建国三十五周年展览获荣誉奖。
四月十九日，先生重画的《穿兰印花布的人像》由傅庆徐带回，参加八月于常熟举行的“ 纪念黄公望说百三十周年展览” 。
五月，《民间美术》。
六月二十二日，致张道一长函，函中谈工艺美术教育问题，又谈几年前与轻工部部长梁灵光商建实习教室事。
年中，学院宣布先生离休。
七月二十七日，作《小草》诗一首。诗云：
小草，
一棵平平常常的小草，
在这草地上，
遍地都是象它一样的小草，一片碧绿。
小草，
在那干旱的日子里，
火辣辣的太阳，
晒在它们的身上，
它们在干旱中死去。
……
小草！
在那暴雨中，
奔腾的河水，
淹没了土地，
小草被淹死了。
……
小草，
它们虽很弱小，
却有很强的生命力，
从地下，从根上，
又一次长出了新叶。
在这草地上，
仍是一片绿色。
小草，
在秋风中，
摇来摆去，
冬天来了，
白雪复盖着大地，
小草被压在冰雪下，
小草被冻死了。
……
小草，哪有永远不死之理？
不知是哪年哪月，
地下的老根也死了，
可是在死去的老根旁，
长出了新根，
长出了新芽，
草地仍是一片绿色。……
夏，撰《地毯设计初探》。
八月，撰《剪烛话巴山－－对“ 龙门阵” 有感》。
十月，撰《我热爱工艺美术教育》刊八五年第一期《艺术教育》。
先生复函温肇桐，谈赴江苏办画展事，又谈赠画建馆事。
与张道一谈文集与回忆，仍表示想工作，想做“ 最后的一点贡献” 。
撰《京剧的装饰艺术》。
十一月，为《艺苑》作小记。
十二月，病中多次拒绝住院，于日记中自示：“ 我的时间不多了，不能等了，” 表示有许多尚未完成的事要作。
十二月六日，始撰《贝多芬》。
十二月十八日，《贝多芬》撰成。
十二月二十九日，致函庞均，对中外画坛作了评价，又谈对音乐重感兴趣。
先生自感重病缠身，体力日衰，除夕夜，仍坚持撰写《为什么写＜贝多芬＞？》一文，“ 激励自己，同时也为青年人作借鉴” 。
是年，先生赠江苏美术馆作品十幅，其中有油画《红鸡冠花》、《荷鸟》、《江南土地》、《四川风景》；白描《带舞》；水墨《南通小景》、《苏州小景》、《塔景》；水彩《撑船》、《松》。
深圳博物馆收藏油画《瓶插向日葵》。
发表的先生作品与文章有画论《白描》、《色彩》刊二月、五月号《美术》；撰《漫谈美术教育》刊第三期《美术教育》；撰画论四题《气韵》、《构图》、《写意》、《个性》刊第四十一期香港《美术家》；油画与水彩作品二十三幅刊第三十八期香港《美术家》，同刊黄蒙田撰《不倦的探索者》；撰《平静的湖水，不平静的回忆》刊九月号《浙江画报》。
画油画《春》、《瓶插向日葵》、《月季花》、《海》、《苏州河道》、《太湖养殖》；水墨小品《向日葵》、《剑池》、《同杆金莲》、《山涧石桥》、《海潮》、《庭园写意》、《水榭》、《淡抹水仙》、《水仙两束》、《北碚》。
1985年（乙丑）七十九岁
二月十日，查明患肠癌、胃癌，先生留下遗嘱，亲笔署名并题写“ 余画交纪念馆” 。
二月十一日，住院动手术，术后并发大叶性肺炎。
三月十八日凌晨三时三十分（夏历乙丑年正月二十七日寅时）故于北京朝阳医院。
《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《常熟市报》等先后发表先生病逝消息。
全国各艺术院校、先生生前友好、学生纷纷给先生亲属发去唁电、志哀悼念。
三月二十三日，于北京八宝山革命公墓举行庞薰琹教授追悼会。
参加追悼会者有吴作人、华君武、刘开渠、古元、张仃、雷圭元、关山月、吴冠中、杨波、季龙、徐运北、阚凤岗等首都各界人士、生前友好及全院师生数百人。
中央工艺美术学院党委主持追悼会，院长常沙娜致悼词。
“ ……
庞薰琹同志在文艺界是一位有理想、有见解、品德高尚、忠诚党的事业的优秀战士。……
一个呐喊过，奋斗过，将血泪以至身躯都溶化在炽热的工艺美术事业的战士倒下了，对于党失去了一个好同志，对于文艺界失去了一位优秀的战士；对于我们这些工艺美术事业的后继者，失去了一位好导师。他的去世是难以弥补的重大损失。
……庞薰琹同志用文字、声音、色彩合成的事业将继续他的生命，继续影响他的同道和学生，成为我们开创工艺美术教育事业，迎接新的胜利的动力。
……”
四月三十日“ 庞薰琹教授遗作展” 于南京开幕。陈白尘撰《忠于人民的艺术家》刊五月二十二日《新华日报》。
1987年5月，《论工艺美术》由轻工业出版社出版。
1988年6月，回忆录《就是这样走过来的》由生活、读书、新知书店出版。
六月二十二日，庞薰琹美术馆于常熟奠基。
1991年6月，遵先生遗愿，夫人袁韵宜奉先生部分骨灰撒入大海。
六月十七日，夫人袁韵宜、小女庞琦、孙庞鹰、孙媳周静，奉先生部分骨灰回籍，安葬虞山公墓。
六月二十日，庞薰琹美术馆建成开幕。
注：
1991年10月23日初稿于庞薰琹美术馆
1992年1月17日修改于常熟高等专科学校
附记：本编资料来源：《庞薰琹教授执教五十二周年》年表；庞薰琹著作；庞氏家谱；庞薰琹美术馆资料；常熟市博物馆资料；常熟文史资料辑存；庞薰琹家属、好友、学生回忆纪念文章；《中外美术史大事对照年表》；《中国美术辞典》；《当代中国的工艺美术》。